作为构成叙述重要内容的叙述角度或叫叙述人称，其在作品中的地位也是举足轻重的，人们往往在讲方法时讲到它，但讲叙述的作用时又忘了它，这未免有点不公道。特别是随着现代小说的发展，作者对叙述角度的选取和对叙述角度的变化运用，已成为创造小说艺术形象的十分重要的手段。为了避免阐述上的重复，这里就不赘述了。
叙述可以介绍人物的经历和事迹，补充和剖析人物性格
文学作品中塑造人物形象需要运用多种手段来完成，不可能光靠描写，如果一描到底就会使作品显得繁琐、冗长，而且有些方面是描写及其它表现方法所不能胜任的。作品中，对人物的姓名、出身、籍贯、地位、经历、事迹等等，往往都用叙述作概括的介绍和交代，使读者能够对人物有较全面、较概括的了解。
在作品中，人物登场，作者常常先作几句综合介绍。例如，获一九八零年全国优秀短篇小说奖的张林的一篇小说，一开头就对作品中的主要人物刘大山作了介绍：
北方铁路局局长刘大山，再有两年就六十岁，真正进入老头子们的行列了。一生对于他来说是复杂的，也是简单的，他个子没有小马枪高的时候，就跟一帮像石头一样结实、坚强的小伙子们跑去打游击了。打完日本鬼子，他还没喘口气，又掉头来跟国民党干上了。直到辽沈战役即将打响的时候，队伍就要向南开拔，在一个淫雨连绵的夜晚，团长把他叫了去，命令他留下来，和师长一起管铁路……
刘大山是胶东人，父亲种地，追溯上去都操这个行业。祖宗们给他留下一个山东大汉的身板，宽鼻阔嘴，还有一头像猪鬃一样粗硬的黑头发。他也想留个时兴的分头或背头，无奈，头发太硬，怎么也弄不倒，只好留个寸头，任他们像鞋刷子毛一样立着。
刘大山的性格和他的头发差不多，也是怎么按也按不倒。“W化G命”十年的折磨，这条汉子腰没弯，背没驼。落实政策后，给他安排了一个职位很高、又没有什么事可做的职务，用他的话说，这是比掘祖坟还难受的职务。直到最近，才由老帅归位，重新担任了局长。
当然，也不一定定要在开头登场时介绍，也可以先描叙，到一定时候以补叙形式出现。如，张贤亮的《灵与肉》对秀芝的介绍就是这种情况：
秀芝原来是四川人。那几年，天府之国搞得连红苕都吃不上，饥饿的农民不得不大量外流。姑娘们还比较好办，在外地随便找个对象就嫁了出去。一个村里只要有一个姑娘在外地成了家，就一个一个提携家乡的姐姐妹妹。……在灵均这个地区的农场……没有结婚的小伙子和老光棍们，付不起娶当地姑娘的彩礼，就去求四川来的妇女。这些四川妇女都像是随身带着一沓子人事卡片，她们随便想出一个，只要一封信回去，就召之即来，来之能婚。秀芝就是被召来的一个。
对于人物性格，当然主要通过人物的行为、对话及心理刻画来表现，但在我国创作习惯中也常常用叙述来剖析。
赵树理就喜欢用这种方式剖析人物性格。
马烽《结婚现场会》里，就通过支书郑谷雨的叙述，剖析了王拴牛的性格：
这老汉年纪将近六十。贫农成份。抗日时期当过民兵，土改时期是积极分子。出身好，劳动强，为人正派。就是脾气有点犟，外号人叫“老牛筋”。平素少言寡语，说出话来能冲倒墙。你要他往东走，他偏要往西行。有时候还自己和自己闹别扭。有次他掏大粪，不小心溅到了裤子上几点。他火了，拿着粪勺向茅坑里猛戳，嘴里还不住地喊：“你就溅，你就溅！”结果溅了一身一脸。
鲁迅先生在《阿Q正传》中也时时用叙述，来剖析阿Q的性格。“阿Q‘先前阔’，见识高，而且‘真能做’，本来几乎是一个‘完人’，但可惜他体质上还有一些缺点。”
《红楼梦》对于袭人的性格，也不止一次地作综合性剖析。如“却说这袭人倒有些痴处：伏侍贾母时，心中只有贾母；如今跟了宝玉，心中又只有宝玉了。”
这种用透视的眼光叙述人物性格，有概括、简练，清楚、明了的好处。当然，适当的提示不能代替具体、形象的描述，对于人物性格不能光靠这种手段来完成。