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2021.05.13
千奇百怪的趣诗
第一部分：回文诗
我国的汉字太妙了，一个是一个，横写竖写都行，正写反写也中，几个字在一起，正念是这个意思，反念是另一个意思，你说外国语言哪一个能比。本题目来几首回文诗，你是正念反念都行啊。回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗，用在词中叫回文词，用在曲中叫回文曲。回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文尤异。”001五绝回文
特点：全诗每句五字，原诗为五绝格式，然后可逆读成诗。
冬寒作者：五代陆龟蒙静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。这首五绝吟咏初冬严寒景象。远处是“静烟”“碧树”，近处是“残雪”“晴楼”，天边挂着寒月，水上驶过“行舟”，这些弥漫着寒意的景物，引发了诗人的忧思：北方远地戍边的人怎么才能承受这严冬的侵袭呢？此诗真是有情有景，情景交融。
静烟临碧树
全文逆读亦可成诗：舟行对月寒，戍极侵天冷。楼晴背雪残，树碧临烟静。逆读之后，原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”的主谓词组了。全诗从对仗之工整，押韵之准来看，却是五绝中的回文精品。以下几组就不细解了，请者自己体会。后园作者：南朝齐王融斜峰绕径曲，耸石带连山。花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。这是一首描写后园景色的小诗，此园中有斜峰、曲径、耸石、连山，也有花、鸟、绿树。“鸣蝉”二字点出时值夏日，天气正热，而寥寥四句短诗，读来却顿觉一股凉气袭来。前两句写静物，但是一个“绕”字、一个“带”字，则又赋予峰、径、石、山以生意。这是静中有动。后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景，鸟、蝉虽小，但在炎热的园林之中，却极能点缀大自然的盎然生机，也抒发了作者的闲适情兴。
002五律回文特点：原诗为五律格式，每句五字，共八句。反读也可成诗，这样的就算是五律回文。
晓行作者：清张淮残月落溪湾，远行客船还。寒鸦宿古树，静水咽空山。峦翠露深浅，岭云分曲弯。丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。
残月落溪湾
先来倒读，词意由读者自己领会吧。攀跻爱雾晓，日赤映霞丹。弯曲公云岭，浅深露翠峦。山空咽水静，树古宿鸦寒。还船客知远，湾溪落月残。泊雁作者：宋王安石宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运，使后人望尘莫及：泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月底弦。漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。田平绕曲沟，路细通危壑。然火岸幽幽，转帆汀漠漠。弦底月映楼，阵敛风随柝。川晚落霞收，渚深鸣雁泊。寄范希文作者：宋李痒矶滩露荻槁，微翠近开花。飞萤聚乱麻，野阔接平沙。沙平接阔野，麻乱聚萤飞。花开近翠微，槁荻露滩矶。
这首诗特殊一些，因为能成好几种五言：花开近翠微，槁荻露滩矶。沙平接阔野，麻乱聚萤飞。滩露荻槁微，翠近开花飞。萤聚乱麻野，阔接平沙矶。乱聚萤飞花，开近翠微槁。荻露滩矶沙，平接阔野麻。
这首诗还有一个特点，既成五言，又能成七言，只不过有几个字要重复使用。平沙矶滩露荻槁，荻槁微翠近开花。开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。
003六言回文
六言回文诗就是每句六字，因为不多见，所以我在分类时没有限定句数，几句都行。尽管这样，还是不太好找，今只查到一首，现录于下：暮春作者：宋·陈朝老陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有“陈三诏”之美名。陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗《暮春》，历来为文人所称道。正读：纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。帘卷深空日永，鸟啼花落春残。六言回文罕见，本回文诗只有四句，词言通俗明快，全诗虽以写景为主，但隐隐约约有人去楼空之意，流露出伤春的情调。开始让人联想到曾经有过的春草，以及白云未归时的奇态万变，然而这一切都已逝去或即将消失了。觉得一天之漫长，鸟也悲伤，花也落，留下的只是无限惆怅。
冉冉云归远山
反读残春落花啼鸟，永日空深卷帘。山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。倒读之后，仍然是一首写暮春景色的，读来十分抒情的六言小诗。又找到一首，太好了，赶紧加上：六言回文诗作者：南朝梁·萧祗青山映雪含思，碧草抽烟系情。屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。回读：惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。情系烟抽草碧，思含雪映山青。
004七绝回文特点：全诗每句七字，原诗为七绝格式，然后可逆读成诗。这样的回文诗较多，这里选几个代表作。题织锦图作者：宋·苏轼其一：春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。其二：红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。风吹柳絮愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。其三：羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。这三首小诗确如东坡公所云“皆奇绝宛转”，细腻抒情。第一首写女主人公的春愁秋怨。因她思念的人随雁远去，因而入眼的都是“落花”“枯桐”，伴着她的也只有“疏帘”“空阁”。第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中，要寄给远方的人。第三首写诗中女主人公以卓文君自况，这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。司马相如疏远了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲《白头吟》唤回司马相如的爱心；而今自己难比文君之才，而这幅千字回文锦也羞比文君的《白头吟》，这深沉的愁字真难以排解，入琴则断弦，入心则断肠！
春晚落花余碧草
005七律回文
七律牡丹作者：明·张淮华浮月夜静飞神，妙出天工夺画真。斜叶趁风摇翅蝶，艳姿嫌酒病心人。霞翻丽质晴烘日，露浥微香暖涴尘。家世古称应独魏，花飘未尽占芳春。古来写牡丹的诗不少，但以回文形式而写则少得多了，因受回文限制，处处受束缚。但此诗能突破束缚，从“神”“质”“气”入手，不论正读倒读，都马“国色天香”的牡丹“花中之王”的气质烘托了出来。开始写花之华光光流彩，虽在月夜仍有百倍精神，它天然妩媚，可夺名家之丹青妙笔。在繁茂如蝶的羽状复叶衬托下，随风摇曳，更加娇美，宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛开在丽日之下，滚动着朝霞的花心放出袭人的芳香，尘污也为之不扬。在牡丹花的各色之中，名贵者还要推魏紫姚黄，仅她就可占尽三色春光。
花飘未尽占芳春
玉楼春二首作者：清·樊增祥其一：其二：蝶衣金瘦花房粉粉房花瘦金衣蝶雪燕双雕钗玉冷冷玉钗雕双燕雪霜情薄怨素心兰兰心素怨薄情霜月恨天如圆靥杏杏靥圆如天恨月迭笺秋雁书传锦锦传书雁秋笺迭叶坠疏桐金蚀井井蚀金桐疏坠叶人中画字写炉灰灰炉写字画中人白露秋期归心准准心归期秋露白若于中间画一轴线，则二首诗成轴对称图形，观之读之都趣味盎然。虽然每句是七字，但不是四句的七绝，也不是八句的七律（实际上不一定是八句就是七律，因为七律的要求是很严格的。）我也把它算在这里了。
春思作者：寒雨清秋春芬叠翠柳横烟，我醉花香幽境禅。神曲一江寒唳鹤，骊歌千树暖啼鹃。粼粼水涧清波浅，屹屹山峰远岫穿。呻鸟伴莺飞广宇，噪鸦随鹊落桑田。晨霞逐雁翔东隅，暮月追光映东阡。贫客仙亭云影淡。榛松满壑雨声绵。逆读亦成诗：绵声雨壑满松榛。淡影云亭仙客贫。阡北映光追月暮，隅东翔雁逐霞晨。田桑落鹊随鸦噪，宇广飞莺伴鸟吟。穿岫远峰山屹屹，浅波清涧水粼粼。鹃啼暖树千歌骊，鹤唳寒江一曲神。禅境幽香花醉我，烟横柳翠叠芳春。这是一位网友的诗，我认为水平相当高。就现代人来讲，很多人已经不知回文为何物时，能写出这样的回文锦，本人非常佩服。
006次韵回文
次韵是指和他人的诗，并依原诗用韵的次序，始于唐代的元稹、白居易。说白了，主要是韵脚的顺序要与原诗一样。苏东坡回文题金山。金山寺雄峙于长江之滨，历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，渔歌互答的美景，禁不住醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而起。他略加沉吟，一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。清南文兵说：这首诗我是在1982年时见过，非常欣赏，记下之后一直保留着，直到我买到那本《趣味诗选》之后，原来的手抄才算扔掉。
题金山寺作者：宋·苏轼潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。迢迢远树江天晓，霭霭红霞海日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。
金山寺的景色
007通体回文指一首诗从尾字倒读至开头一字，另成一首韵诗。实际上我的这个分类有些牵强，因为前面所述的一些回文已经就是通体回文了，这只不过是为了这个“通体回文”的体裁单找几篇说明一下而已。
两相思作者：宋朝·李禺枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
枯眼望遥山隔水
这首回文诗之妙，就在于正读时是丈夫思念妻子的诗，而回文之后，便成了妻子思念丈夫的诗了。
实际上通体回文的分类也不算精确，因为前面也讲了不少通体回文，只不过回文诗多一些，我多分了一项给分流一下。
008就句回文
就句回文指一句内完成一个回复过程﹐每句的前半句与后半句互为回文（倒句诗）。
春闺作者：清·李某垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒灯夜，期归梦还梦归期。
影弄花枝花弄影
就句回文作者：待查处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺；树中云接云中树，山外楼遮楼外山。绝塞作者：待查绝塞关心关塞绝，怜人可有可人怜。月为无痕无为月，年似多愁多似年。雪送花枝花送雪，天连水色水连天。别离还怕还离别，悬念归期归念悬。还有一种叫本篇回文，就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复。也列在就句回文中了。咏雪作者：南梁·简文帝盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。
009四序回文这个本应列在五绝回文中，可是我看单列出更好，因为专门是四季描写，而且数量不少，所以还是单列以方便大家欣赏。四序回文作者：金·宇文虚中春之一短草铺茸绿，残梅照雪稀。暖轻还锦褥，寒峭怯罗衣。这是正月的景象，但东北的节气要晚一些，还是大雪纷飞。这首诗描写细小的柔软的草密聚丛生，像绿色的地毯；冬去春来，枝头梅花已零落，和余雪交相辉映。天气虽暖犹寒，还离不开厚厚的锦褥，有时会使换上春装的人感到寒意。这首倒读为：衣罗怯峭寒，褥锦还轻暖。稀雪照梅残，绿茸铺草短。春之二翠涟冰绽日，香径晚多花。细笋抽蒲密，长条舞柳斜。这是二月（这里都指农历）的景象，冰化河开，呈现出碧绿的涟漪。傍晚时分，小径两旁的野花缤纷，清香扑鼻，新笋抽芽，蒲划细密，长长的柳丝在轻风之中摇曳，好一派迷人的仲春景色。这首诗倒读为：斜柳舞条长，密蒲抽笋细。花多晚径香，日绽冰涟翠。春之三折花幽槛小，倾酒绿杯深。蝶舞轻风晓，莺啼老树阴。人在幽静的栏杆旁，折花在手。往杯中倾泻着碧绿的美酒，红花绿酒色彩鲜明。末联写轻柔的春风伴着蝴蝶飞舞，浓密的老树阴中传来黄莺娇啼。我读到这里想起了一句成语，叫耳闻目睹。三月的景象跃然纸上。
蝶舞轻风晓
010词牌回文不仅诗可回文，而词也可回文，在我所看到的词的回文中，以菩萨蛮为最多，而且都是双句回文。由于词的回文较多，故单列。
菩萨蛮·咏梅作者：宋·苏轼峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。这是回文词中的一个典型代表，要说回文词与回文诗是有不同之处的，这个不同在于：正句之后紧接着就是一个倒句，然后又是一个正句，一个倒句。如此正、倒相间，形成回文；更通过句中词本身的魅力，在诵读时能激发出声韵和谐之美。
离别惜残枝
011诗词双回
诗词双回文诗，这是一种令人拍案叫绝的回文诗，诗倒读可以成词，词倒读可以成诗。互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变，难度甚大，颇显诗人才情。
明窗作者：清·张芬这首回文诗词，作律诗看，尚佳，倒读成词，则更妙。现先将正读七律列下：明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。此诗主要抒发对挚友的怀念之情，十分真切。开始写在幽静的小庭院中，明亮的窗子半掩着，夜深人静，红烛将残，然而毕竟未能留住友人，这就把多少愁怅与烦恼一下子全点出了。接着是冷风阵阵、绿树无荫、枯叶凋零，斜倚着高楼的栏杆，久久地望着友人离去的方向，足见友情之缠绵。月亮舒缓地移动着，使人影变得慢慢倾斜，写了一篇又一篇的诗来寄托情怀。正欲怀着满腹悲苦进入梦乡，然而那无情的雁却传来了报秋的哀鸣。
明窗半掩小庭幽
012叠字回文
书怀作者：明·朱权纷纷雨竹翠森森，点点风光落绿荫。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。这首词有两大特点：一是每句诗中起码都有两个叠字在内。仔细分析，这些叠字加强了语气，增强了诗意的表达，展示了诗句的生动性。
纷纷雨竹翠森森
第二个特点是本诗也可倒读，倒读之后除个别句子略显不足，其他句子还都是诗味十足的。请看倒读之诗：骎骎老拙疏于我，默默闲情事有因。心寸寸如江渺渺，信重重隔岭昏昏。沉沉梦断牵愁乱，寞寞穷吟苦恨贫。荫绿落光风点点，森森翠竹雨纷纷。
013回文联珠回文联珠也还有一种叫法为前七后三连理回文诗。斜移月影上窗纱作者：李南阳合肥东乡“怪才”李南阳，一辈子没参加科举考试，一辈子也不甘为官，浪迹江湖，四海为家。他与李鸿章是同乡，自小结交，私情不薄，他不愿为官，李鸿章也只得作罢。不过，来往也还是有的。一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的“怪才”，一旦得罪，终生抱愧。宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。睁开眼是月光、纱窗、花影，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拣起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首“十字回环诗：斜移月影上窗纱是叶花这首诗从“斜”字开始往右读成两句，再从“花”字向左读成两句，合起来四句：斜移月影上窗纱，影上窗纱是叶花。花叶是纱窗上影，纱窗上影月移斜。
纱窗上影月移斜
回文联珠四季明·吴绛雪
014盘中转诗盘中诗作者：汉·苏伯玉妻传说苏伯玉曾官游蜀地。他一到四川，就被奇丽的山川景致吸引住了，整天与朋友们流连于山水之间，再加上政务繁忙，迎进送出，竟渐渐把留在长安家中的妻子淡忘了。苏伯玉的妻子，别看她名不见经传，可是一位兰心慧性的多情才女，丈夫使，一去数载，迟迟不归，连书信也不见一封。妻子看见人家夫唱妇随，其乐融融，心里又是思念，又是怨恨。她决心把自己的一片思念之情诉说给丈夫，让“负心”的人能深知妻子的痴情。于是，她就把自己的心意全部“盛”在一只盘子里，寄给远方的丈夫。《回文类聚》上称它为“盘中诗”。
苏伯玉接到“盘中诗”后，从政务和游乐中醒悟过来，对远在长安的妻子牵肠挂肚起来。往日的恩情之情袭上心头，那卿卿我我的相爱情景又历历在目。他左看右看，反复琢磨，终于读出了这首“盘中诗”：山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，心中悲。北上堂，西入阶。急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？君有行，妾念之。出有日，还无期。结巾带，长相思。君忘妾，未知之。妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓者苏，字伯玉。人才多，智谋足。家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数？羊肉千斤酒百斛，令君马肥麦与粟。令时人，知四足。与其书不能读。当从中央周四角。苏伯玉读完全诗已百感交集，又见妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他读懂，深情地在诗末点明“当从中央周四角”的读法时，他再也无法抑止自己思乡之情，便立刻整理行装回归故里。清南文兵：我认为这首比较平淡的诗不算是回文诗，只能是说左旋右旋罢了，但是这首诗的形式是奇特的，暂时也算一个奇特的类型单列在这里吧。
再回读频来去蝶恋花新，蝶恋花新媚柳津。新媚柳津前噪鹊，津前噪鹊喜晴春。夏：天长接水映平川障碧莲芳对舍草芊芊读成：天长接水映平川，水映平川障碧莲。川障碧莲芳对舍，莲芳对舍草芊芊。再回读：芊芊草舍对芳连，舍对芳连碧障川。连碧障川平映水，川平映水接长天。秋：天高月彩散轻烟竹翠连空苑静菊新鲜读成：天高月彩散轻烟，彩散轻烟竹翠连。烟竹翠连空苑静，连空苑静菊新鲜。再回读：鲜新菊静苑空连，静苑空连翠竹烟。连翠竹烟轻散彩，烟轻散彩月高天。冬：茫茫白雪舞回廊衬玉妆银苑静淡梅香读成：茫茫白雪舞回廊，雪舞回廊衬玉妆。廊衬玉妆银苑静，妆银苑静淡梅香。再回读：香梅淡静苑银妆，静苑银妆玉衬廊。妆玉衬廊回舞雪，廊回舞雪白茫茫。
019四时连环
这个四季回文有些特殊，所以我把它单列了出来。例子只有一个，就是唐寅的四季回文诗，此诗特殊在：只有十个字，既可读成七言，又可读成五言。实在是太妙了。四季回文诗作者：唐寅春：花枝弄影照窗纱映日斜七言：花枝弄影照窗纱，影照窗纱映日斜。斜日映纱窗照影，纱窗照影弄枝花。五言：花枝弄影照，窗纱映日斜。斜日映纱窗，照影弄枝花。夏：莲新长水贴青钱数点圆七言：莲新长水贴青钱，水贴青钱数点圆。圆点数钱青贴水，钱青贴水长新莲。五言：莲新长水贴，青钱数点圆。圆点数钱青，贴水长新莲。秋：悠云白雁过南楼半色秋七言：悠云白雁过南楼，雁过南楼半色秋。秋色半楼南过雁，楼南过雁白云悠。五言：悠云白雁过，南楼半色秋。秋色半楼南，过雁白云悠。
南楼半色秋
冬：梅枝几点雪花开春信来七言：梅枝几点雪花开，点雪花开春信来。来信春开花雪点，开花雪点几枝梅。五言：梅枝几点雪，花开春信来。来信春开花，雪点几枝梅。
020通贯回文先看看图：全盘只有20个字，可读出40首诗来，你看奇特否？先把这20字顺时针排列一下为：花艳舞风流雾香迷月薄霞淡雨红幽树芳飞雪落正读时从任何一字开始都成一首四句五言诗，先看看这20首，然后你再体会一下其中的诗味。
清南文兵说：２０个字，４０首诗，令人瞠目结舌。
021拆字连环拆字连环诗，这种诗利用汉字可以分出偏旁的特点，把前一句诗最末一字分离出偏(独立有意义)来，用在后一句的开头，最后回到全诗第一字。常见为七言。秋夜偶成作者：（佚名待查）影亂縱橫扉掩後竹意枝逾皎清皎簡初開庭滿上明益眼時
该诗读法如下：木扉掩后意愈清，青简开时眼益明。月上满庭初皎皎，交枝竹影乱纵横。此诗从最上一行中间的字读起，但不能读“横”字，要把它拆开来是木与黄两字，取木字。第二句也取上句末尾字的一半，这里取青字。以此类推，第三句、第四句的第一字，都是取上句末字的一半。
月上满庭初皎皎
心字未消作者：（佚名待查）
消煙尚橫葉半林未霜字氣急清聲苔砧滿裏光光明痕水岸
这首诗完全是上一首的韵脚，有了上一首诗的经验，这一首读起来想必也就不难了。读法如下：木叶半林霜气清，青苔满岸水痕明。月光光里砧声急，心字未消烟尚横。游紫霄宫作者：唐·白居易
公子还相觅得山中好酒漿洗尘埃道未嘗于名利高两香相飘忘桂怀月明轮旦达歌莲采里章府紫清三诵客霞丹洞六
也是从第一行中间的字读起，记住不能读全字，要选出一半来读，那么就从水读起吧，另外，繁体字里的尝字，下面是甘。清南文兵在列这首诗时，除了那个“嘗”字之外，都用的是简体字。本诗读法如下：水洗尘埃道未嘗，甘于名利两相忘。心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。日高公子还相觅，见得山中好酒浆。紫霄宫当然是一座道观了。从诗句的内容看，诗人游于观中，尝道味，忘名利；怀六洞洞仙，诵三清道章；耳闻采莲之歌，眼见朗朗明月，鼻嗅桂子清香，又觅来好友，共品美酒佳酿，真是写尽了清雅幽闲之乐，好像神仙一般的生活，真是人们向往的乐园。藏头拆字连环诗作者：宋·孔平仲
友相知寡付長松蔭短嵩會當年喜得曹陪宴衎自求相年勞臯回東天有祿幹孫學素非書論亥豪尚我坤幹狹憊應君地
这首好多地方都要用繁体字，所以我就按原样来了，也没费力改简体。那么有经验了，开始读吧：高会当年喜得曹，日陪宴衎自相劳。力回天地君应惫，心狭乾坤我尚豪。豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。十年求友相知寡，分付长松荫短蒿。前年，清南文兵见到了一首诗，当时读了出来，可是有四个字读错了，什么原因，就是没将上一字拆开来。今天再录于此，相信你读时就不去出错了吧。
盼郎归作者：（待查）归赏月朗亮圆圆郎照盼磨宴房圆姑团渡妇夫家汪汪泪口
这次再读起来，很省事的，也不会读错了。月亮圆圆照磨房，方姑渡口泪汪汪。王家夫妇团圆宴，女盼郎归赏月朗。
022鳞迭连环鳞迭连环诗，诗的上下句环节不是一个字，而是半句以上，结如鳞片迭压覆盖，层层推进，故名鳞迭连环诗。全诗十字，可围成圆形、矩形。读法每下句均以上句第二字读起，每句七言。例：四时诗之一：春
春雨斜晴径来花访家友
读法如下：春雨晴来访友家，雨晴来访友家花。晴来访友家花径，来访友家花径斜。
来访友家花径斜
之二：夏
夏沼塘风满荷香翠长叶读法如下：夏沼风荷翠叶长，沼风荷翠叶长香。风荷翠叶长香满，荷翠叶长香满塘。之三：秋（就不列那个图了）秋月横空奏笛声清怨生读法可自己琢磨吧。之四：冬冬阁寒呼客赏梅开雪醅还有绝句四首，按照上面的读法，大家可自己列出诗来。骏马循堤柳转莺声晓清野鸟群飞噪入林深处寻短棹冲烟水远浮鸥聚游满院花开傍竹篱垂玉蕤
023脱御连环脱御连环诗，连珠诗一种，和鳞迭连环形式差不多，只是此种诗由十四字首尾连环而成，每句七字。先请看图：
这一首非常有名的连环诗，我很早的时候就看过，当年记住了，现在也不能忘记。此诗读为：赏花归去马蹄飞，去马蹄飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
静思作者：宋·秦少游
静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。
采莲作者：宋·苏小妹
采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。一阕新歌声嗽玉，歌声嗽玉采莲人。
慕秦郎作者：宋·苏小妹苏小妹是个大才女，她还有一首这样的诗，这里的秦郎我觉得是指秦观。大家也可证实一下。这十四个字是：
久慕秦郎假乱真时又逢春花含玉读为：久慕秦郎假乱真，假乱真时又逢春。时又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。
024叠字连环叠字（句）连环诗，又名复字诗。全诗由对对叠字组成，交错行读，鳞迭连珠，可成一篇三、五、七言组成的杂言诗。这种连环体的回文诗，因为句与句之间有一个字或多个字重叠，所以其结构如鳞片之叠压覆盖，层层推进，故又称鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗－翠蕉连环图诗》多字重叠，用横行排列，酷似鳞片叠压。春光好·寄东坡作者：宋·佛印野野鳥鳥啼啼時時有有思思春春氣氣桃桃花花發發滿滿枝枝鶯鶯雀雀相相呼呼喚唤岩岩畔畔花花紅紅似似錦錦屏屏堪堪看看山山秀秀麗麗山山前前煙煙霧霧起起清清浮浮浪浪促促潺潺湲湲水水景景幽幽深深處處好好追追遊遊傍傍水水花花似似雪雪梨梨花花光光皎皎潔潔鈴鈴瓏瓏似似墜墜銀銀花花折折最最好好柔柔茸茸溪溪畔畔草草青青雙雙蝴蝴蝶蝶飛飛來來到到落落花花林林裏裏鳥鳥啼啼叫叫不不休休爲爲憶憶春春光光好好楊楊柳柳枝枝頭頭春春色色秀秀時時常常共共飲飲春春濃濃酒酒似似醉醉閑閑行行春春色色裏裏相相逢逢競競憶憶遊遊山山水水心心息息悠悠歸歸去去來來休休役役
此诗是这样读的：野鸟啼，野鸟啼时时有思，有思春气桃花发，春气桃花发满枝。满枝莺雀相呼换，莺雀相呼唤岩畔。岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。堪看山秀丽，秀丽山前烟雾起。山前烟雾起清浮，清浮浪促潺湲水。促浪潺湲水景幽。景幽深处好，深处好追游。追游傍水花，傍水花似雪，似花梨花光皎洁。梨花光洁皎玲珑，玲珑似坠银花折。似坠银花折最好，最好柔茸溪畔草。柔茸溪畔草青青，双双蝴蝶飞来到。蝴蝶飞来到落花，落花林里鸟啼叫。林里鸟啼叫不休，不休为忆春光好。为忆春光好杨柳，杨柳枝枝春色秀。春色秀时常共饭，时常共饭春浓酒春浓酒似醉，似醉闲行春色里。闲行春色里相逢，相逢竟忆游山水。竟忆山水水心息，心息悠悠归去来，归去来休休役役。
春气桃花发满枝
阳关叠·送友人游燕作者：清·万树
柳柳色色青青青青滿滿城城煙煙雨雨春春光光送送遠遠行行君君向向燕燕山山
路路前前去去旗旗亭亭芳芳草草青青無無數數山山翠翠水水潺潺湲湲行行路路
難難時時往往還還多多是是名名場場客客行行急急宁宁論論山山水水程程千千
百百人人戀戀芳芳春春不不似似君君家家有有老老親親長長倚倚門門望望君君
馬馬到到金金台台下下桂桂花花香香報報高高堂堂正正屆屆稀稀齡齡壽壽春春
酒酒遲遲君君衣衣錦錦傾傾金金鬥鬥泛泛春春風風人人共共醉醉融融
此诗读为：柳色青，柳色青青青满城。满成烟雨春光送，烟雨春光送远行。远行君向燕山路，君向燕山路前去。前去旗亭芳草青，旗亭芳草青无数。无数山，山翠水潺湲。翠水潺湲行路难，行路难时是往还。往还多是名场客，多是名场客行急。行急宁论山水程，宁论山水程千百。千百人，恋芳春，人恋芳春不似君。不似君家有老亲，家有老亲长倚门。长倚门，望军马，望君马到金台下。到金台下桂花香，桂花香报报高堂。高堂正届稀龄寿，正届稀龄寿春酒。春酒迟君衣锦倾，迟君衣锦倾金斗。金斗泛，泛春风。春风人共醉，人共醉融融。
第三部分：锦缠枝
七言八句的回文顶真诗有的还可编成图形顶真诗，称为倒顺连环锦缠枝，实际是一种半回环顶真诗排成图形，全诗横、竖各七字，左下方缺一字，共48字。通过旋读、连环、回文，可读成七言八句诗二首。读的时候要像锦缠在树枝上那样一圈一圈的绕着读，下一句的头是上一句的尾。正读倒读皆可。制法：共七行，每行七字，共48字，最后一行头上空一字，第六行第二格的那个字在诗中出现三次：1、5句首字和4句的尾字。读法：由第六行的第二格开始到第六行的第一格，再按顺时针旋，每句七字，每句的第七字又当下一句的开头。到第七行第二格时上穿第六行的第二格，继续按顺时针旋，最后旋到图形的中心（第四行的第四字）。
025四季锦缠幽居对客作者：宋·南山居士清南说：我看这首诗是开《锦缠枝》之先河，因为下面的四季锦缠枝所列出的几首诗，完全按此诗之形式和韵脚，我们先把这首词读出来，以下就都好办了。好处深居近翠峦音亲邀客待闲秀清室喜来归吟耸玉净席残兴恣岩漱窗终阑酒取飞泉寒陪聚宴欢涧０宜桧竹松边水读为：寒泉漱玉清音好，好处深居近翠峦。峦秀耸岩飞涧水，水边松竹桧宜寒。寒窗净室亲邀客，客待闲吟恣取欢。欢宴聚陪终席喜，喜来归兴酒阑残。这首诗还有一个特点就是可以倒读，也就是回文诗，我把回文后的诗打出来让大家看一下，是否发现，此诗倒读起来也非常有趣味。残阑酒兴归来喜，喜席终陪聚宴欢。欢取恣吟闲待客，客邀亲室净窗寒。寒宜桧竹松边水，水涧飞岩耸秀峦。峦翠近居深处好，好音清玉漱泉寒。
好处深居近翠峦
026各种锦缠雪作者：刚刚有一位叫“刚刚”的现代作家，也写了不少诗，就说这一首吧，我觉得是深得锦缠枝之妙，现在列出来让大家欣赏。密密飞绒卷舞繁云室空静院闲絮浓闭趣诗酒开轻冽紧雪残令童铺凛窗寻席至闹园风寒梅赏宴欢圃０梨桃缀满花素顺读为：寒风凛冽浓云密，密密飞绒卷舞繁。繁絮轻铺园圃素，素花满缀桃梨寒。寒窗紧闭室空静，静院闲开童闹欢。欢宴赏梅寻雪趣，趣诗酒令至席残。寻雪趣此诗回读为：残席至令酒诗趣，趣雪寻梅赏宴欢。欢闹童开闲院静，静空室闭紧窗寒。寒梨桃缀满花素，素圃园铺轻絮繁。繁舞卷绒飞密密，密云浓冽凛风寒。雪协韵一首作者待查密聚冈岚拢碧繁英幽园静室融礼群寂趣浓堆融多暗寂异残雪暖情乱风寻冬送院真云寒岁旧忆欢喜０恐假意无衣素顺读为：寒云乱暗群英密，密聚冈岚拢碧繁。繁礼多情真喜素，素衣无意假恐寒。寒风寂寂幽园静，静室融融暖院欢。欢忆旧岁寻异趣，趣浓堆雪送冬残。回读为：残冬送雪堆浓趣，趣异寻岁旧忆欢。欢院暖融融室静，静园幽寂寂风寒。寒恐假意无衣素，素喜真情多礼繁。繁碧拢岚冈聚密，密英群暗乱云寒。
027矩形回文矩式回文的读法，是自边角之字读起，下一句用上一句之尾字作为开始，我觉得就是以后我要说的顶真的意思，不过这矩式诗可以回文，所以列在了这里。我找到了一首，现列于下：翠烟湖上亭苔幽绣在石隐汀鸥自解意这首矩形回文诗的四个角上的字分别是“亭”“意”“汀”“翠”。如果以这四个字为首句首字，而顺时针读之，则可得五言四句诗四首，即：第一首：翠烟湖上亭，亭幽在隐意。意解自鸥汀，汀石绣苔翠。第二首：亭幽在隐意，意解自鸥汀。汀石绣苔翠，翠烟湖上亭。第三首：意解自鸥汀，汀石绣苔翠。翠烟湖上亭，亭幽在隐意。第四首：汀石绣苔翠，翠烟湖上亭。亭幽在隐意，意解自鸥汀。
翠烟湖上亭
另外还有四首，仍然是自边角四字读起，只不过是逆时针去读，也就是上面四首的回读，只举其中一首，另三首读者可以类推：亭上湖烟翠，翠苔绣石汀。汀鸥自解意，意隐在幽亭。大家也许已经发现，这四角的四个字不仅是诗句中的句首字，也是诗句中的句尾字，又是韵脚，该诗之精巧也即在这些关键字上。
028梅花三弄梅花三弄诗,共有三朵梅花，每朵梅花构成诗一弄（五句一首）35个字。一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成，中心一字即题目，两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字），这样每瓣梅花由9个字组成。每句诗都由中心那个字开始，组成同头五句七言诗三首。
其破读之法，试从花心处的“梅”字开始，沿着花瓣的边缘作逆时针方向转动，一个花瓣便转出一句诗语，每一弄是五句诗语，恰是一朵梅花的瓣数。还有一个特点，那是每一句都以“梅”为首字，正像每片花瓣都是从花心处长出来的一样。第一弄：梅花落向笛中吹，梅开庾岭杏为妃。梅绽寒宫柳作姬，梅吐正闻香世界，梅飘还见玉阶墀。这第一弄的内容是写梅绽、梅飘，吐放清香。第二弄：梅烟澹瘦绛唇尖，梅露轻盈粉泪掩，梅月横斜宜映水，梅风漂泊喜侵帘，梅偏霜雪暗香添。这第二弄的内容是写梅在烟里、露中、月下、风前，姿美味香。第三弄：梅种孤山小隐家，梅芬东阁斗诗葩，梅清珠佩楼东影，梅点春妆额上鸦，梅比仙人萼绿华。这第三弄的内容是写梅秀美清丽。引用了宋代诗人林逋植梅孤山以梅为妻的典故。由此可见，这组《梅花三弄》，从形式到内容、再到技巧都独具匠心，散发清新之气，令人心醉。
第四部分：顶真诗
所谓“顶真”也叫顶针诗，或称连珠体，又叫绩麻、联珠，是我国传统的修辞手法，最常见的顶真诗是下句的首字与上句的尾字重复（我们玩的成语连珠就是这个意思）。上递下承，使得结构紧凑，语意连贯，声韵流畅的一种修辞格。顶真体（联珠体）是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。顶针格与顶针诗的区别在于诗中广泛地使用顶针格这种句式的方能称之为顶针诗，偶尔使用顶针格的不能称之为顶针诗。
029一字顶针
一字顶针连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。当最后一个字又与首句第一个字相同时，就成为连环体了（见回环顶真诗）。桃花冷落作者：清·华广生桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。毛衣未湿黄梅雨，雨滴红泥分外娇。娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。敲门借问天台路，路过西河有断桥，桥边种碧桃。
飘落残花过小桥
030两字顶针两字顶针连环。与一字连环形式一样，只是顶针由两字组成。有时不是每句顶，只要是每顶便是两字，也可算此类顶针。拟青青河畔草作者：南朝·沈纠之漠漠床上坐,中心忆故人。故人不可忆,中夜长叹息，叹息想容仪,不言长别离。别离稍已久,空床寄杯酒。这首也是上下联之间都用了联珠格，而且每处联珠都是两字，我将其称为两字顶针。这首诗是描写弃妇思念故夫的复杂思绪。杂体联锦作者：唐·韦庄携手重携手，夹江金线柳。江上柳能长，行人恋尊酒。尊酒意何深？为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。双毂去何方？隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。绣袍紫鹅湿，重持金错刀。错刀何灿烂，使我肠千断。肠断欲何言？帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
隔江春树绿
031多字顶针多字连环。如果把固定数量的多字连环画成图就是鳞迭连环诗、金花连环诗。发狂吟·作者：明·罗贯中丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生。慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！
立功名兮慰平生
此诗是塑造东吴大将周瑜的一首诗，在《三国演义》那个特定场合下，起到了意想不到的作用。
032句子顶针
句子顶针连环。这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来，而是用相同一个诗句将前后两首诗段连接起来。叫连环体诗，又叫首尾联环诗。金陵三首作者：宋·王安石覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。
烟云渺渺水茫茫
033交错顶针
交错连环。这也是多字顶真，但这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行。另外不是每句都顶，就是说有时顶，有时不顶。下面这两首诗都是比较著名的交错顶针诗。白云歌送刘十六归山作者：李白楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里。云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。李白对隐士是极敬慕的，在诗中，李白对即将归山的友人表达了诚挚的友谊：无论楚地还是秦地，天上都会飘动着白云，这白云时时随着你，伴你入楚，伴你渡湘水，伴你长卧山中，隐居世外。离别不免伤情，而李白则与众不同，“白云堪卧君早归”，却是希望友人能早日归山，那白云缭绕之处，正是你逍遥的所在。表现了积极的乐观情绪，显示出作者独特的心境与气质。平陵东汉平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。
平陵东，松柏桐。
这首乐府古辞，属《相和歌辞相和曲》，出自《乐府诗集》。每联都用了联珠格，或可看作联珠诗的初级形态。全诗控诉了贪官暴吏敲榨百姓的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
034半字顶针
半字连环。这种连环，后一句为前一句最未字的半个字。如“愁”可分为“秋”“心”。第二句的头一字“月”，即第一字末字“期”的右半部。余此类推。这种连环如果头尾并没有连起来，就可排成实体的由中间顺时针或反时针旋读的正方形或长方形，一般称为石碑体。如果头尾也连起来，这种连环就是回环体了，也可以以图案形式而出。可以是头尾相连的圆形图案，也可以画成椭圆形、方形、长方形、菱形。这种连环原来叫藏头拆字体，后来因为嵌字格中的嵌头习惯被人们叫做藏头了，为了避免混淆，现在把连环的藏头拆字体称之为半字连环体了，这种叫法更能体现诗体的特征。游紫霄宫作者：唐·白居易读法：第一句从“浆”字下面的“水”而起，最后一句用“浆”为韵。形成一个首尾半字连环。
游紫霄宫
水洗尘埃道味甞，甘于名利相相忘。心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
035接字趁韵
接字趁韵连环。下句接上句中的头部或尾部，不断连环，不断变韵，多用于儿歌。下句接上句尾部的接字换韵连环例：《北平歌谣老张》老猫老猫，上顷摘桃。一摘两筐，送给老张。老张不要，气得上吊。上吊不死，气得烧纸。烧纸不着，气得摔瓢。摔瓢不破，气得推磨。推磨不转，气得做饭。做饭不熟，气得宰牛。宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞钟。撞钟不响，气得老张乱嚷！”
再有一种接字趁韵的连环体是下一句接上一句的首部，再换韵。如：
《向日癸》：向日葵，向太阳。脸儿圆，花儿黄。什么花？油菜花。什么菜？桂花菜。什么桂？月中桂。什么月？天上月。什么天？艳阳天。什么艳？葵花艳。什么葵？向日葵。”
036同音异字同音异字连环。这种连环比较常见，多见于接龙。关于这种体裁的诗我还没找到，不过看到了几个网友的古诗接龙，就是这种形式，我把这几个接龙的诗列一下。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。等以后发现有这种体裁的诗我再给补上吧。
第五部分：离合诗
037人名离合
038地名离合
039药名离合药名诗作者：唐·权德舆七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。有时浪白微风起，坐钓藤阴不见人。此诗第一句嵌入“泽兰”，第二句“石磷磷”指“磷石”，第三句“白微”指“白薇”，第四句“钓藤”实为“钩藤”。这四个药名中有三个未按原字入诗，有的颠倒，有的谐音，有的会意，不因勉强嵌入药名而词不达意。
040剧名离合
将戏曲名与戏剧名集中嵌入诗中，我们称之为戏名诗、剧目名诗。把戏名、剧目名称嵌入诗中，首先见于剧曲中。因为我们对古代的剧名了解不多，所以这里只举一个例子来说明有这么一种诗就行了，如大家想要多了解，提出来我们再探讨。咏情（选段）作者：元·孙季昌鸳鸯被半床闲，胡蝶梦孤帏静。常则是哭香囊两泪盈盈。若是这姻缘簿上合该定，有一日双驾车把香肩并。
胡蝶梦孤帏静
原诗共有十段，这是第一段。这一段描绘闺中怨情：深闺半夜，女主人孤孤单单，绣着鸳鸯的被子有半边无人用，连梦中也觉得这帷账冷清。常常是面对着定情的信物香囊儿泪光莹莹，假如是姻缘簿上早已洽注定，总有一天会双双驾着马车再不分离。全段五句，每句均有一杂剧名嵌入，除《鸳鸯被》的作者名氏已失传外、其他《蝴蝶梦》、《哭香囊》、《姻缘簿》、《双驾车》、四出杂剧，全出自元代杂剧大家关汉卿的手笔。这些剧名不仅与内容完全契合，而且还能兼顾形之美，如“鸳鸯被”与“蝴蝶梦”构成十分工巧的对仗，这显示了一种不因剧名入曲而害义的高超技艺。
第六部分：嵌字诗
嵌字诗不象离合诗，离合诗不是一个字，而且要在诗中拆分。而嵌字诗可以嵌一个字或一个词，不用将其拆分，不用改变词义，所以嵌字诗的的制作要比离合诗容易一些。这里说嵌一个字时（包括藏头诗），我再单独列一个贴子。041药名诗和竟陵王药名诗沈约丹草秀朱翘。重台架危阙。木兰露易饮。射干枝可结。阳隰采辛夷。寒山望积雪。玉泉亟周流。云华乍明灭。合欢叶暮卷。爵林声夜切。垂景迫连桑。思仙慕云埒。荆实剖丹瓶。龙刍汗奔血。别握乃夜光。盈车非玉屑。细柳空葳蕤。水萍终委绝。黄符若可挹。长生永昭晳。这五首诗描写经过战争洗礼之后的深冬山夜的凄凉景象，令人愁肠千结；思绪万千。诗中含有射干、辛夷、玉泉、合欢、葳蕤等完整药名，还有隐伏药名。
寒山望积雪
夫妻互致药名诗外出丈夫致妻药名诗：牵牛织女知往年，安得鸾胶续断弦，云母帐空人不见，水沉香冷月娟娟。泽兰憔悴诸蒲黄，寒露初凝百草霜，不共玉人倾竹茹，茱萸甘菊得重阳。
妻回药名诗：兔丝曾附女萝枝，分手车前又几时，清泪晴消轻粉面，懒将青黛扫蛾眉。落叶秋径满地黄，凝眉问锁玉金香，黄连未嚼心先苦，红豆相思恨更长。
042针穴名
针穴为中医治病之术，以针刺或以艾灼穴位。在我国医学史上渊源流长，早在《内经》中就有丰富的论述。《后汉书"华陀传》：“精于方药，处齐不数种，心识分铢，不假数量。针炙不过数种。”其时，针灸治病已通行世上。针灸经穴名目繁多，历代文人可将药名入诗，针穴名自然亦可入诗。以针炙名联缀成诗，始自梁元帝萧绎，后世仿作者甚少。针穴名诗萧绎金推五百里，日晚唱归来。（五里，归来）车转承光殿，步上通天台。（承光，通天）钗临曲池影，扇拂玉堂梅。（曲池，玉堂）先取中庭入，罢逐步廊回。（中庭，步廊）下关那早闭，人迎已复开。（下关，人迎）
日晚唱归来
穴位即景作者：明·医学家李挺这组即景诗是按十二经分布在四肢端部的穴位，按井、荣、腧、（原、）经、合的顺序而排列，其写作难度可想而知。
043卦名诗
上八卦相传为伏羲所作，八卦又以两卦相叠演为六十四卦。卦名诗就是每句诗中嵌用《周易》六十四卦名中的一个卦名，联缀成篇。六十四卦名是：乾、坤、屯、蒙、需、讼、师、比、小畜、履、泰、否、同人、大有、谦、豫、随、蛊、临、观、噬嗑、贲、剥、复、无妄、大畜、颐、大过、坎、离、咸、恒、遯、大壮、晋、明夷、家人、睽、蹇、解、损、益、夬、姤、萃、升、困、井、革、鼎、震、艮、渐、归妹、丰、旅、巽、兑、涣、节、中孚、小过、既济、未济。但是诗中用作的卦名的词，其含义却非《周易》“卦辞”所说明的要义，而是此词的通常意义。南朝诗人多有此作。赋得山卦名诗作者：陈·张正见蓬莱遯羽客，岩穴转蒙茏。云归仙井暗，雾解石桥通。影带临峰鹤，形随杂雨风。寻师不失路，咸欲驭飞鸿。清南注：这首诗是写景之上品，而且每句里都有一个卦名，我找一下：遯、蒙、井、解、临、随、师、咸。
影带临峰鹤
题东坡村醪帖作者：元·倪瓒否困咸需讼，睽离垢蛊蒙，解颐履蹇遯，旅晋豫恒丰。临观革小过，师比震同人，大有随屯贲，中孚亦渐升。清南注：我仔细看一遍，这首诗里所有的字（最后一句中的亦字除外）都是易经中六十四卦的名称。太神奇了，这一点很不容易。
044星名诗
白鸥之翼没江波
这二十八句里每句有一个二十八宿的星名，你自己可以对照一下。
045节气诗
我国古代历法，根据太阳在黄道上的位置，把一年划分为二十四个段落，表明气候变化和农事季节。依次为：立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨；立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑；立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降；立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。节气名诗，杂体诗的一种，是将我国农历的二十四节气名嵌用于诗中，联缀成篇。节气名诗不是简单的嵌名，作为节气的词语在诗中另有意思，或者是把一个节气词割裂来用，而节气诗则是纯嵌字诗，或是以某节气为主题的诗，属于一般的诗歌。二十四节气歌立春梅花分外艳，雨水红杏花开鲜。惊蛰芦林闻雷报，春分蝴蝶舞花间。清明风筝放长线，谷雨嫩茶翡翠连。立夏桑籽像樱桃，小满养蚕又种田。芒种玉簪开庭前，夏至稻花如白练。小暑热风催豆熟，大暑池畔赏红莲。立秋知了催人眠，处暑葵花笑开颜。白露燕归又来雁，秋分丹桂香满园。寒露菜苗田间绿，霜降芦花飘满天。立冬报喜献祥瑞，小雪鹅毛飞蹁跹。大雪寒梅迎风开，冬至瑞雪兆丰年。小寒游子思乡归，大寒岁底庆团圆。
大暑池畔赏红莲
二十四节气歌立春阳气转，雨水沿河边，惊蛰乌鸦叫，春分地皮干，清明忙种麦，谷雨种大田，立夏鹅毛住，小满雀来全，芒种开了铲，夏至不纳棉，小暑不算热，大暑三伏天，立秋忙打靛，处暑动刀镰，白露烟上架，秋分无生田，寒露不算冷，霜降变了天，立冬封了地，小雪河封严，大雪江封上，冬至不行船，小寒忙买办，大寒就过年。
046鸟兽名
鸟兽虫鱼名诗为南朝梁萧绎所首创，它将禽鸟名和兽类名分别嵌用于诗中，或用本义，或用双关，或用别名，联缀成篇。后陆续有所作，唐李商隐《蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇》、明杨慎《鹧鸪天"高嶢海岸"句用鸟兽字》，都将昆虫、鸟兽、鱼龟、水族名等汇于一篇。鸟名诗作者：萧绎方舟去鳷鹊，鹄引欲相要。（鳷鹊，鹄）晨凫移去舸，飞燕动归桡。（凫、燕）鸡人怜夜刻，凤女念吹箫。（鸡、凤）雀钗照轻幌，翠的绕纤腰。（雀、翠即翠鸟）复闻朱鹭曲，钲管杂回潮。（朱鹭、回潮）
荷塘双凫
兽名诗作者：萧绎豹韬求秘术，虎略选良臣。（豹、虎）水涉黄牛浦，山过白马津。（牛、马）摧锋上狐塞，画像入麒麟。（狐、麒麟）果下新花落，桃枝芳树春。（果下即果下马，桃枝句隐马）王孙及公子，熊席复横陈。（王孙为猴子的代称，熊）蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇作者：李商隐韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭。玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。鹧鸪天·高嶢海岸作者：杨慎鱼尾红霞海影摇，碧鸡腊信上梅梢。涂黄巧学蜂腰细，匀粉俄惊蝶翅飘。龙竹瘦，鹤松翘。相和兰麝暗香销。龟城春色添乡梦，相见枝头绿凤么。
047花草名
草木名诗是将草名和树木名分别嵌于诗中，而语意双关。现存的有南朝梁萧绎的《草名诗》和《树名诗》。语意双关是草木名诗这种诗体的关键，没有双关，即使句句有草木名也不算好的草木名诗，如果只有部分句子含草木名，那更只能算一般的嵌名诗。草名诗作者：梁·元帝萧绎胡王迎娉主，途经蒯北游。（王即王刍，蒯）金钱买含笑，银缸影疏头。（金钱，含笑，缸即缸草）初控游龙马，仍移卷柏舟。（游龙，卷柏）中江离思切，蓬鬓不堪秋。（江离，蓬）况度菖蒲海，落月似悬钩。（菖蒲，悬钩）
金钱买含笑
这诗中，“蒯”(蒯草，莎草科)、“金钱”、“含笑”(木兰科)、“缸”(缸草)、“游龙”、“卷柏”、“江离”(江蓠)、“蓬”、“菖蒲”(天南星科)、“悬钩”(悬钩子，蔷薇科)等，都是植物名。树名诗作者：梁·元帝萧绎赵李竞追随，轻杉露弱枝。（李、杉）杏梁始东照，柘火未西驰。（杏、枯、火）香因玉钏动，珮逐金衣移。（香、玉、金）柳叶生眉上，珠珰摇鬓垂。（柳、珠）逢君桂枝马，车下觅新知。（桂、知即菩提树）拟闺情用花名作者：张嗣谢踯躅闲庭思悄然，合欢无计祗高眠。夜残子午迷蝴蝶，花谢长春怨杜鹃。流水空传桃叶渡，归人何处木兰船。抽将碧玉簪头凤，卜当金钱问远天。
048姓名诗
姓名诗是将姓名嵌入诗内，前面有一种离合诗中有姓名离合，是指名中的两个字可分开两用，那个难度更高一些。南朝陆慧晓写第一首姓名诗。姓名诗的形式较多，这里转录的是直嵌，还有离合姓名诗、嵌字姓名诗、谜语姓名诗等。作为一种体，首先应每句都含有姓名，如果只是部分句子含有姓名，那只是一般的嵌名诗。凡姓名诗草木名诗鸟兽名诗药名诗星名诗等嵌名体诗都应“要当字则正用，意须假借”，不能只是纯粹的嵌名。而后代写这类诗常只满足于句句嵌名，成为真正的文字游戏。
南朝梁元帝萧铎写出一首姓名诗。可惜的是，诗作到底嵌入了哪些姓名，已无从查考。然此诗既是皇上御制，其中蕴含的人物定非等闲之辈，笔者特录于下，愿聪明的读者能从中推究出来。征人习水战，辛苦配戈船。夜城随偃月，朝军逐避年。龙吟澈水度，虹光入夜圆。涛来如阵起，星上似烽燃。经时事南越，还复讨朝鲜。将军名诗作者：萧绎虎旅皆成阵，龙骑尽能甫。鸣鞭俱破虏，决胜往长榆。细柳浮轻暗，大树绕栖乌。楼船写退鷁，樯鸟狎飞凫。度河还自许，偏与功名俱。
细柳浮轻暗
这里的虎旅、龙骑、破虏、决胜、细柳、大树、楼船、飞凫、度河均为古代将军名称。抗战时在重庆，据文化界知名人士赵清阁女士回忆，老舍先生做对联“既快又精，他还善于集人名为诗，很有风趣”。老舍曾为赵清阁写过一首五言绝句，都是用人名组成，既有意境，又琅琅上口，广为流传，诗曰：清阁赵家壁，白薇黄药眠。江村陈瘦竹，高天藏云远。
049地名诗
松峰明爱景
050曲名诗
歌曲名诗，是将乐府歌名、词牌名、曲调名等嵌用于诗词中，联缀成篇，而词义双关。现存歌曲名诗，以梁元帝萧绎之作为最早。此后宋代有无名氏的集曲名（主要是词牌名）词，元代有集曲牌名的套数，明清有曲牌名诗等。由此可见，一种新的歌曲名诗的出现，总是与当时流行的主要文学样式有关。这似乎是一种合乎规律性的文学创作现象。我这里介绍三种情况，一首歌名诗、二首曲牌名诗、还有一首词牌名诗。
曲牌名入诗《客中闲集》载舒芬诗云：为爱宜春令出游，风光犹胜小梁州。黄莺儿唱今朝事，香柳娘牵旧日愁，三捣鼓催花下酒，一江风送渡头舟。嗟予沉醉东风里，笑剔银灯上小楼。这九个曲牌名分别是：宜春令，小梁州，黄莺儿，香柳娘，三捣鼓，一江风，沉醉东风，剔银灯，上小楼。鹧鸪天·集曲名[宋]·无名氏烛影摇红玉漏迟，鹊桥仙子下瑶池。倾杯乐处笙歌沸，苏幕遮阑笑语随。醉落魄，阮郎归，传言玉女步轻移。凤凰台上深深愿，一日和鸣十二时。
鹊桥仙子下瑶池
051四季诗
四季诗，也称四气诗、四时诗，为杂体诗中之“嵌字体”。五言四句（后来也有七言四句的），偶句押韵，是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中，或写其景色，或抒发感受。这与分咏四时、单独成篇的组诗四时诗不同。现存的以南朝宋王微的《四气诗》为最早，形式都是五言四句二联，各自对仗。四气诗作者：南宋·王微蘅若首春华，梧楸当夏翳，鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。诗写四季，并把春、夏、秋、冬四字嵌入每句的第四字，足见机巧。字里行间，亦洋溢着闲适之情。四时诗·神童诗作者：北宋·江珠春游青草地，夏赏丝荷池。秋饮黄龙酒，冬吟白雪诗。
春游青草地
这首诗是比较著名的，很早就听说过。此诗亦是将四时嵌入句首，描写人们游赏四时之景，陶醉于美好的大自然之中，充满闲情逸致之趣。四时诗·怕读书作者：明·冯梦龙春天不是读书天，夏日炎炎正好眠；过得秋来冬又到，收拾书箱度残年。以上每首诗皆咏春夏秋冬四季的内容，也有的将四时内容分于四首诗中，遂成四时诗体组诗。如据《子夜歌》变化而成的。南朝乐府《子夜四时歌》：春歌：春风动春心，流目瞩山林。山林多奇形，阳鸟吐清音。夏歌：暑盛静无风，夏云薄暮起。携手密叶下，浮瓜沉朱李。秋歌：秋夜入窗里，罗帐起飘扬。仰头看明月，寄情千里光。冬歌：冬林叶落尽，逢青已复耀。葵藿生谷底，倾心不蒙照。
052五行诗
五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。古代称构成各种物质的五种元素水、火、木、金、土为“五行”。中国古代思想家企图用日常生活中习见的上述五种物质来说明世界万物的起源和多样性的统一。战国时代，五行说颇为盛行，有“五行相生相胜”的说法。五行说对古代天文、、历数医学等的发展起了一定作用。清江引作者：元·贯云石限金、木、水、火、土五字冠于五句之首，且每句各用春字。金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。
水塘春始波
此诗将五字冠于每句之首，每句中又嵌入”春“字，故又兼有复字诗的特点。类似五行诗的还有五色诗。古以青、赤、白、黑、黄为“五色”，并用以配“五行”及东南西北中“五方”。大约这是一个文字游戏之作。五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入任一种颜色的名称，因此叫做“四色诗”。也有分四段，一段描写一色的。
拟古四色诗作者：范云折柳青门外。握兰翠疏中。绿苹骋春日。碧渚澹时风。差池朱燕去。缤翻赤雁归。瀺灂丹鱼聚。联翻血鸟飞。素鳞扬北渚。白水杜南宛。献环润玉塞。归珠照琼辕。乌林叶将霣。墨池水就干。玄豹藏暮雨。黑豹凌夜寒。此诗每首只写一种颜色，每句都点出，所用的同义词，或色彩稍有差别的词。这四首中，第一首写青色，包括绿色；第二首写红色；第三首写白色；第四首写黑色。
053六忆诗
六忆诗：每首以“忆”字开头，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境，留连吟唱。“忆○时”三字领起，继之以五个五言句，格式定型。六忆诗作者：南梁·沈约忆来时，灼灼上阶墀。勤勤叙别离，慊慊道相思。相看常不足，相见乃忘饥。忆坐时，点点罗帐前。或歌四五曲，或弄两三弦。笑时应无比，嗔时更可怜。忆食时，临盘动容色。欲坐复羞坐，欲食复羞食。含哺如不饥，擎瓯似无力。忆眠时，人眠强未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。复恐傍人见，娇羞在烛前。
或弄两三弦
六忆诗作者：明·柳如是忆眠时，锦帐下头边。凤钗佯憨夺，桃衫倚醉牵。为怜婉转意，红烛不移前。忆起时，婉转月阶上。零妆斟意审，欢气自随向。神绪难久藏，因风托思想。忆坐时，溶漾自然生。习适久华会，方意徘徊成。形影春风里，窈窕共一情。忆来时，金剪阁妆台。渐听玉摇近，遥知绣帘开。步难花砌稳，香隔翠屏猜。
054八音诗
石径清幽碧草萋
琛字德瑗，号素心，福建侯官人，著有《疏影楼稿》。
055十二时
十二属诗，即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。这种体的诗12句，每句首字都是按顺序分别用地支子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉戌、亥12个属性的字。我国古代术数家以十二种动物配十二地支，即子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、戌狗、亥猪。这种说法至迟在东汉已有，如王充《论衡·言毒篇》就有“辰为龙，巳为蛇”之句。后人即以出生的干支纪年作为生肖，也称属相。十二属诗出现，即把十二生肖顺序嵌用于诗中。十二生肖诗作者：南梁·沈炯鼠迹生尘案，牛羊暮下来。虎啸坐空谷，兔月向窗开。龙隰远青翠，蛇柳近徘徊。马兰方远摘，羊负始春栽。猴栗羞芳果，鸡跖引清杯。狗其怀物外，猪蠡窅悠哉。
牛羊暮下来
056建除诗
建除诗：杂体诗名，建除十二生辰诗简称。《淮南子"天文训》云：寅为建，卯为除，辰为满，巳为平，主生；午为定，未为执，主陷；申为破，主衡；酉为危，主杓；戌为成，主少德；亥为收，主大德；子为开，主太岁；丑为闭，主太阴。古阴阳家曾以此建、除十二字搭配十二地支以定时日吉凶祸福。南朝宋代诗人鲍照有《建除诗》，共十二联二十四句，每联第一句开头分别冠以建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭等字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式。因十二辰的头两个名称为“建”“除”，后人遂称此种诗为建除体。建除诗则是古时文人之笔墨游戏，该诗体首见于六朝鲍照，以宋黄庭坚最为多作。
建除诗作者：陈·沈炯建章连凤阙，蔼蔼入云烟。除庭发槐柳，冠剑似神仙。满衢飞玉轪，夹道跃金鞭。平明尘雾合，薄暮风云褰。定交大学里，射策云台边。执事一朝谬，朝市忽崩迁。破家徒徇国，力弱不扶颠。危机空履虎，击恶岂如鹯。成师凿门去，败绩裹尸旋。收魂不入斗，抱景问穹玄。开颜何所说，空忆平生前。闭门穷巷里，静扫咏归田。建除诗作者：唐·权德舆建节出王都，雄雄大丈夫。除书加右职，骑吏拥前驱。满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。定远功那比，平津策乃迂。执心思报国，效节在忘躯。破胆销丹浦，颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱，长毂事应殊。成绩封千室，畴劳使五符。收功轻骠卫，致埋迈黄虞。开济今如此，英威古不侔。闭关草玄者，无乃误为儒。效鲍明远体作者：宋·黄庭坚建鼓求亡子，元非入耳歌。除去绿绮尘，水深山峨峨。满堂悦秦声，君独用此何。平分感秋节，空阔湛金波。定夜百虫息，高论听悬河。执揽北斗柄，斟酌四时和。破屋仰见星，得子喜且多。危柱无安弦，野水自盈科。成道在礼乐，成山在丘阿。收此桑榆景，相从寄琢磨。开怀溟河阔，百怪出蛟鼍。闭藏愿自爱，惊人取谴诃。
第七部分：拆字诗057拆字诗
本诗的题目是“晚秋吟”，拆开为“日免禾火口今”，和上首一样，六字也安排在那个位置，恰如雨珠坠河，不露痕迹。在室外秋雨蒙蒙的风景映衬下，有室内的小火炉在煨酒。外边迷迷茫茫，里边暖暖融融。作者逍遥自在，怡然安适。诗人貌似玩世不恭，其实清高坦荡。好诗景作者：皮日休青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。青盘是指碧绿的圆圆的荷叶；香露是指池中清水；荷女是指盛开的荷花。仅此一句就可谓是一副绝妙的图画。本诗的题目是《好诗景》，拆开为“女子言寺日京”。本诗描写夏日里荷池之景，借以抒情。
青盘香露倾荷女
058合字诗
合字诗是先说出两个字来，然后马上就说出这两字合在一起的字，我们常说弓长张、日月明等就是这个意思。可是这种手法用在诗里难度可是不小，我们先来看一下刘上止的合字诗。志士诗作者：宋刘一止日月明朝昏，山风岚自起。石皮破仍坚，古木枯不死。可人何当来？意若重千里。永言詠黄鹄，志士心未已。
刘一止（1079---1160）字行简，南宋初年有名学者，为官有节有品，博学多才，诗词皆可观，《宋史》有传。这首诗的巧处除第六、八两句外，每句的第三字都是由前两字合成，如“日”“月”合为“明”；“山”“风”合为“岚”而第六句则是“重”由“千里”合成、第八句的“志”由“士心”合成，只不过是顺序上与其他几句不同罢了。此诗前四句写自然景物，后四句写诗人心情。日月自明、山岚自起是自然现象，石破仍坚、木枯不死是抗争精神。盼怀念的人早归，情意天长地久。又想成为乘鹤人归隐，又想进取有壮士之心。这样就错综复杂了，但却言之有物。
传说苏轼亦有合字诗：一大青山水连天，白水汪汪不见泉。山山不见神仙出，舟公来问打渔舩。此诗《东坡集》中未见，应该是后人伪托。这类体裁，与谜的关系不大，但对宋以后的通俗文学，影响则较大。这首诗怎样合成的字，大家一看便知。下面这首诗我看非常有意思，但这首诗不能算是合字诗，我没有别的地方放，只好先放这里。咏田诗作者：清沈启南昔日田为富之足，今朝田是累之头；拖下脚来成甲首，伸出头去不自由。田在心上常思量，田放胸中慮不休；当初只望田成福，谁料多田疊成愁。这首诗可把一个“田”分析的体无完肤。为什么呢？因为这八句里每句都与田有关系，联系实际事也像那么回事。比如：“富”字足下是“田”过去是有田才富；累的上头也是田，现在有田要受累；田字在心字上面是思，你不思也不行。另外我这里为了说明原诗所以打上了两个繁体字，就是那个“慮”字（田在胸中）和“疊”字（上边三个田）。
059析字诗
析字诗实际上也是拆字诗，但我这里将其单列，以便于大家理解。这里介绍的析字诗是每四句为一首，每首前三句的字头组成第四句的字头。先举一例：立也伤悲坐也伤，日斜光景对残阳。心怜夫嗣儿还父，意惨君愁女伴娘。这里说的是丈夫在外当兵几年不回来，妻子盼归心切，让儿子带诗去找，女儿在家陪着自己。这里第一句句首为“立”，第二句句首为“日”（实际应是曰），第三句句首为“心”，第四句句首是前三个句首的合成为“意”。这一说就清楚了吧。
日斜光景对残阳
驛梅驚别意堤柳暗伤情作者：明郭纯贞郭纯贞也是才女，她的诗好多是抒发自己抑郁的情怀，读来常催人泪下。她曾因思念沐忠亮，以“驿梅惊别意，堤柳暗伤情”作析字诗十首，大家先看这个“驛”字，是前三句的“马＋四＋幸”组成。这样大家就清楚了。马蹄踏破板桥霜，四顾无人暗断肠；幸有香魂萦妾梦，驛门深锁五更床。木兰初发送云鞯，人去兰州路几千；勿谓天池迷雁迹，梅花传信报君还。苟道首期一楫归，文光遥映美人衣；马嘶墙外君何去，驚起嫦娥泪暗飞。口里嗟君梦里逢，力穷无路诉苍穹；刀环在手凭谁赠，别锁春怨尽掩宫。立旁闲庭扪翠钿，曰君曰妾两相牵；心怀闷懑浑如醉，意似春蚕已再眠。土圭测咎度日斜，日泊西山起叹嗟；是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鸦。木落山空近晚秋，夕阳归雁过南楼；耳边不听真消息，柳絮纷纭弄黑头。日渐西驰事渐遐，立盟空复待年华；音书一断鱼沉海，暗地思君哭落花。人间何必辨春秋，人死人生总是愁；易理既明休问卜，伤心唯听泪珠流。心中眷念君知我，主决仍然我与君；青鸟已空云外信，情牵终世总无闻。
虽然有几个字的构成不是那么规范，可这也相当不容易了。再者说了，就这十个字还能组成一句诗呢。古杭州一才女，新婚不久夫君外出经商，十年不归。才女日夜思盼，日复一日年复一年。在万分忧伤中写出了感人的析字诗。这首诗里除“含”字的组成有些差点，其余各字都准确。霜飘枝结淚花落蝶含愁作者：佚名雨余栏外慕蝉鸣，木叶萧萧秋季晴；目断天涯音讯渺，霜衣谁汇寄边城。西陵离别几经霜，示士音书竟渺茫；风拂碧梧愁又至，飘流何日复归杭。木兰斜倚眺行云，十载幽思万里分；又至秋后残花落，枝头杜宇泣黄昏。丝丝嫩柳锁青烟，士子飘游不计年；口说归期何日至，结成鸾凤晚风前。水涨江边日影斜，户前双燕又还家；犬声空吠人何在，淚洒东风怨落花。草长池塘又感秋，人在何居妾倚楼；匕首东风难割恨，花前反悔觅封侯。草蔓池塘又感秋，水天一色作华裘；各怀相思何时会，落暮香闺空自愁。虫蚁无知惜离别，世情何故两相违；木兰花下同谁玩，蝶恋枝头几度飞。人之青春有几何，之南之北离别多；口谈诗书空怀悬，含恨青山锁翠娥。禾黍青青半茬黄，火侵初退感秋伤；心怀游子征衣薄，愁笔题诗泪万行。
这首诗我认为近乎完美，另外就题目来讲也算是诗中佳品，你看“霜飘枝结泪，花落蝶含愁。”一片让人伤感的肃秋景色。哪能不让人想念远方的心上人呢。清南文兵不禁感叹一句“任何外语也写不出来这样的诗”。
060拆字令
拆字本是古代一种占卜法，术士令求卜者任说一字，加以分合增减，随机附会，解释吉凶。宋代以后，人们把拆字引入作诗，遂有“拆字诗”；引入酒令，而成拆字令。拆字令有多种形式，下面略举几种。饯席说令作者：明陈询、高谷陈询因忤权贵被谪，同僚为他送行，因饯席说令。陈询日：轰字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山石径斜。高谷曰：品字三个口，水酉字成酒；口口口，劝君更尽一杯酒。
劝君更尽一杯酒
行酒令作者：无名氏三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：有水也是溪，无水也是奚。去了溪边水，添鸟便成鸡。得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鶏。罢官者听后，不甘示弱，反驳道：有木也是棋，无木也是其。去了棋边木，添欠便成欺。鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：有水也是湘，无水也是相。去了湘边水，添雨便成霜。各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。阿娇诗作者：无名氏苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：有木便为桥，无木也念乔。去木添个女，添女便为娇。阿娇休避我，我最爱阿娇。朝云轻篾地一笑，当即答对道：有女便为粮，无米也念良。去米添个女，添女便是娘。老娘虽爱子，子不敬老娘。
第八部分：粘对诗
061粘对诗白居易有一首粘对诗寄韬光禅师作者：唐白居易一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
前台花发后台见
前两联由近到远，先讲韬光所在的寺院原是一寺分成两寺，一门分成两门；接着介绍寺外的东西涧水的对流，南北岭云霞的游动，相映成趣。后两联由外到内，先讲寺院前台鲜花后台都能见到，上界的钟声下界也能听清；然后回到高僧参禅的地方来。全诗耐人寻味。从形式上看，这是标准的七律。通篇押“文”韵。平仄和谐。本诗主要在对仗上有奇异的特色。不仅出句与入句相对，而且前六句中在句中也有对。本诗行笔潇洒自如，诵来趣味横生。
062当句对当句有对作者：唐李商隐密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。
池光不定花光乱
这首诗名为当句有对，也就是每句都有对仗的词嵌入其中，特别是中间两句不但内部对仗，而且上下句之间也有对仗，而且对得十分自然贴切，没有较高的修辞功力是不易做到的。首句中“平阳”对“上兰”均是地名，为地名对；二句中“秦楼”与“鸳瓦”是物名对；三、四句中“池光”对“花光”，“日气”与“露气”。是景色对，这两句之间还是对；以下是“游蜂”对“舞蝶”；“孤凤”对“离鸾”；“三星”对“三山”；“紫府”对“碧落”。此诗按七律的格式来讲也合乎，又另有特色，确实令人惊叹叫绝！
063隔句对寄裴晤员外作者：唐郑谷昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。
昔年共照松溪影
这是一首七言四句短诗。作者通过回忆当年与友人裴晤共游锦城松溪之事，重笔画出了至今还记忆犹深的“松折碑荒”“雪销花谢”的荒凉衰败的景物。不免使人对人生的聚散与景物的兴衰、以及时光流逝之速等发出感叹，也有对美好时光的留恋之情。此诗的最大一个特点是隔句是对联，也就是说，“昔年共照松溪影”与“今日还思锦城事”之间，“松折碑荒僧已”“无雪销花谢梦何如”之间对仗工整，且十分巧妙。这样一来，该诗增添了许多妙趣。
第九部分：四声诗古诗对字的声调是有严格要求的，可是有一些奇特的诗却不按规律来办事，比如这四声便是，这里介绍三种情况，一是单纯某一声的诗。二是两声结合的，三是五侧诗064纯四声
介绍一组纯四声诗，第一首纯平声，第二首纯上声，第三首纯去声，第四首纯入声。四声诗寄豫章僚友作者：宋孔平仲一、平声萧滩波潺元，巴丘山崔嵬。江天如相迎，风吹浮云开。思乡人皆然，惟予频归来。松楸弥青鲜，舂容生泉台。
风吹浮云开
二、上声久雨水陡长，泱漭似海广。苇底解水艇，晓起荡两桨。早饭夜筱下，鸟语静愈响。有钱我不饮，引领但子想。三、去声四际又暮夜，意诣尚未到。系缆坐树荫，嚖嚖厌聚噪。径步气问暝，岸啸韵自报。内顾自慰幸，比岁屡拜扫。四、入声执热逼入伏，一叶益局促。日落月欲出，豁若脱桎梏。木色郁碧幄，竹节削绿雨，赤脚踏白石，宿泊得沐浴。
这组诗是作者在返乡省亲途中，写一路乘舟所见之景与思友之情。从内容上看没有什么难解之处。这里主要就形式上分析其特点。第一首是平声诗，以清一色的平声字入诗，没有其他声调的字，若以现代汉语普通话而论，平声字包括阴平与阳平。第二首应都是上声字，但有个别例外，如“早饭夜筱下”中的“夜”字，与最后一句中的“但”字，都是去声。第三首是清一色，没有例外，都是去声字。第四首是入声，而现代汉语中已经没有了入声字，所以我们平常人不好认定。但真正按古汉语来说，这里只有一字例外。那就是“雨”字属上声字。清南文兵在录这首诗的时候，觉得刚才录了一个雨（第二首）字了，那么为什么在这里又出现了，那么肯定有一首诗里的“雨”字与全诗声调不符了。后来仔细看了注解，证明自己的判断是正确的。综观全诗160字，只有3字例外，所占比例很少，这样就很不容易了，就算是瑕不掩玉吧，不影响此诗的规整工巧。作为四声诗，确乎难能可贵。
065混声诗
吕叔湘《语文常谈》选刊之二：“正如有双声诗、叠韵诗一样，也有一种四声诗。例如陆龟蒙的诗集里有《夏日闲居》四首，每一首的单句全用平声，双句则第一首平声，第二首上声，第三首去声，第四首入声。本来是平仄相间，构成诗律，现在全句都是一个声调，当然也只能算是语言游戏了。”夏日闲居寄袭美作者：唐陆龟蒙一、平平声荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。这首诗写夏景，抒发的是对隐逸生活的恋情，十分流畅自然。这首诗从头到尾都是平声，没有例外。要说的是那个“探”字，在古代是两个读音，一平一仄，在此诗中也读平声。这样，全诗平坦无波，使人联想起一望无际的秋水。荒池中生满菰蒲、闲着的台阶上铺着苔藓，江边松林茂密，人家窗门清疏，这是夏日之乡景，在暖暖融融之中，有着丝丝凉意。在这样的自然环境中，再加以著书、抚琴、赏景、探幽，再和谐不过的了。二、平上声朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。
柳影好隐暑
066五侧诗五侧诗舟中夜与家人饮作者：宋梅尧臣月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，北景已可爱。
影照别舸背
诗为五古，以五侧为名，五侧也就是五仄。说明全篇俱用仄声，堪称一绝。诗写月夜作者与妻在舟中对饮，颇具生活气息。“出、别、独、俗、席、稍、烛”在中古音里属入声字。“颇”有平、上两读，这里取“叵”音，意为“不可”；“暝”字《广韵》有平、去两读，这里取mìng音，“暝色”即夜色。
第十部分：双声诗
067双声诗
汉字的发音是可以切分为前后两半的，人们把前半叫作“声”，后半叫“韵”，这样的觉悟竟促成了汉字标音法的大革命——反切的发明。这是发生在东汉的事，到了六朝，反切注音法风靡一时，大多数的书都采用了反切注音。诗歌本来是押韵的，在六朝也有人异想天开，写了一些“双声诗”。诗中用双声词，宋代苏轼首先用七律写作双声诗，诘屈聱牙，别有风趣。今天看来，这些双声叠韵诗可借鉴之处并不多，内容贫乏是一方面，形式上也觉拗口拗舌。我们只能把它看作一种文字游戏，但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧，却是可以学习的。双声诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、口吃诗。双声诗创自南北朝，像王融的双声诗：望僧舍宝刹作者：唐温庭筠栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。高阁过空谷，孤竿隔古岗。潭庭同澹荡，仿佛复芬芳。
邻里柳林凉
大家读起来感觉如何。第五句“空”字特殊，声母不是G。第七句“澹荡”两字，古代读音的声母与前三字相同。本诗最大的特点的每句都是同一声母，说起来与绕口令一样，但还确切的表达了僧舍里修身养性的情景。作者从屋里写到屋外，从视觉写到嗅觉，通过“兰露”“柳林”“古岗”“潭庭”和“艳阳”等意向对比的描写，描绘出午间休息者恬淡安祥舒适的心理感受。“兰露”二字使诗情顿生光彩，一个“凉”字借柳林写心境。高阁过空谷，孤竿隔古岗二句体现了作者孤高清奇、遗世独立之风韵。总而言之，此诗内容雅而形式奇。双声诗作者：宋苏轼江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。关于本诗声母的使用，用古汉语来解释，全部属于相同的声母，所以这里也就不多说了。诗意：夏日，作者携妻伴友乘船出游，见田里农夫驾牛劳作，岸边茭白茁壮；对此升平美景，游人欣喜忘情，击剑而歌，开怀畅饮，酒酣兴浓之际，竟边锅勺碰击的“更戛”之声也是那么美妙动听。
068吃语诗吃语诗纪晓岚不但很爱拿别人的相貌特征开玩笑，而且也喜欢拿南方人的口音出笑话。那年督学福建时，出了个“睡草屋闭户演字，卧樵榻弄笛书符”的时候，一直被人传为笑谈。这次侍驾南巡，又有机会到南方，他在舟中无事时，就在这副对联的基础上，写了一首诗，是专门用来应付南方官员求赠的。题目是“草屋闭户言志”，仅看这题目，就让人够受的了，他那诗文，更叫人读起来非牛非马，诘屈聱牙，诗文是：馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。情切慈亲催寸草，拋撇蓬荜譬飘萍。身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。
散心松寺寻宵宿
当时，皇上听南方官员一读这首“双声体”诗，一个个都成了“大舌头”，笑得有些支撑不住，靠在椅背上，险些倒了下去。在场的彭元瑞等人，也笑得姿态不整，失了官体。每逢南方官员求请题留，纪晓岚就将此诗抄录一份，送给人家，导演出一幕幕活剧。起初确实让乾隆皇帝很开心，但后来皇上见这样太不象话，就制止了他这种做法，不许他再给地方官员题赠什么。所以有人说纪晓岚侍驾过巡数省，看了许多风景名胜，却没有留下更多的诗文，可能是受到皇上限制的缘故。五绝双声诗流星雨文集楼兰绿柳林，细想休闲心。好会花寒后，秋憔起曲琴。绕口诗老村作者：现代理想之心老路柳林绿，板笆斑驳蔽。屋外芜薇卧，丘墙雀腔凄。
069同声诗同声诗作者：明徐兴公绿柳龙楼老，林萝岭路凉。露来莲露冷，两泪落刘郎。黎岭连连路，兰陵累累楼。流离怜怜落，李郎懒来留。留恋兰陵令，淋漓雨泪流。岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。
黎岭连连路
这首同声诗的特点，大家一读就知道了，从头到尾就是一个声母。这样的诗不好读，实际是更不好写，难得难得。宋哲宗绍圣二年，苏公六十岁，在惠州贬所，三月，公的表兄，也是他的姐夫程之才，以提刑使将至惠州，两表兄弟相聚，相得甚欢，尽释数十年的前嫌。程之才寄一字韵之作，公《戏和正辅一字韵》诗云；故居剑阁隔锦官，柑果姜蕨交荆菅。奇孤甘挂汲古梗，侥顦敢揭钩金竿。已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。有的字现在读起来声母好像不一样，可在古代那时候是分不清的，就是现在有些地区还是分不清，所以读起来声母是一个。
第十一部分：叠韵诗
070叠韵诗
西溪迷鸡啼
按古音分别为“陌”“锡”“齐”“筱”韵。第一句是宽式叠韵，而且又都是入声，读起来短促急收，体现作者因寻友不见而焦躁不安的心情。第二句则缓一些，作者被身边自然景物吸引了。第三句起伏，第四句又缓。使全诗充满了起伏跌宕的音乐效果。
071奉答叠韵
陆龟蒙（字鲁望）与皮日休（字袭美）两人看起来是非常投缘，爱好的诗也差不多，二人有不少趣味诗，其中有不少是一人先写，另一人奉和，配合的老默契了。这里有四首诗，都是袭美奉和鲁望的。叠韵山中吟作者：唐陆龟蒙琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵，第二、四句用入声韵。每句五字同韵。奉和鲁望迭韵山中吟作者：唐皮日休穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
触竹犊觳觫
这一首反映山野恬淡生活的小诗，大凡有山必有水，有水必潺潺湲湲。清泉潺潺穿过山中雾气烟云，耳听则声来，目视则泉走，写得可谓巧矣。这是第一句写泉；第二句则写小犊的可爱；第三句是竹香弥漫山林，第四句则是陪伴主人的小鹿了。作者与这些动物融为一体，生活和谐，真是太美妙了。叠韵吴宫词二首作者：唐陆龟蒙肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。这两首诗都是讽刺君主纵情声色而失国丧身的，就第一首来说，前三句大写君主之欢娱，因吴都女子既美且媚、妖娆撩人，君主眷恋无度，沉迷酒色，两相缠绵，纵情欢乐，仿佛太平盛世，却不知身后是无情的战箭。奉和鲁望叠韵吴宫词二首作者：唐皮日休侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。这两首记者自己慢慢品味吧。
072入声叠韵
山居叠韵作者：宋陆游禽吟阴森林，鹿伏朴樕木。呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。艰难还山间，独欲足畜牧。跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。光芒常当藏，椟玉触俗目。
筑屋宿北谷
古音为“侵”“虞”“先”“删”“齐”“阳”韵；而且六联中六个对句共30个字，全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和谐，感叹宦海风波险恶，令人苦不堪言，通过一番痛苦折磨，才认识到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光隐晦，免招俗人之忌。
第十二部分：其他类073重字诗
重字诗是要求一首诗里有重复的字，而且不是一个字。按说诗歌最讲究语言凝炼生动，在一首诗中最忌重字，即使是字句不限的长诗，也应当尽量避免用字重复，否则就显得呆板枯燥。然而，有些技法娴熟的诗人，其诗偏以重字见长，在一首诗里反复运用同一个字，使人耳目一新。葫芦诗作者：清侯方域葫芦架上葫芦藤，葫芦架下葫芦明。葫芦碰着葫芦头，葫芦不疼葫芦疼。
葫芦架上葫芦藤
传说明末清初的诗人侯方域从小聪明，八九岁时就能随口吟诗。有一次他经过菜园，在葫芦架下碰到几个和尚，拦住他一定要让他作诗，不然不让他走。侯方域不肯，推让之间，有一和尚的脑袋碰到了葫芦，这时，他灵机一动，就吟出了这首诗。咏芭蕉作者：唐张载芭蕉心尽展新枝，新卷新心暗已随。愿学新心养新德，长随新叶起新枝。这首吟物抒怀诗，由芭蕉“心”、“叶”的生长联想到自身“德”、“知”的修养。此诗也不避重字，七用“新’字，三用“心”字，自然清新，情趣盎然。定林所居作者：宋王安石屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。临溪放村依山坐，溪鸟山花共我闲。诗中错落有致地重用“溪山”二字，诗句灵妙天朴，意趣舒展．幽静的环境，恬淡的情致，一个闲适自处的人悠然其间。
074复字诗
复字诗的特点是：全诗里有一个字经常出现，但这种手法是这个常出现的字位置固定，哪都有可能。如果在每句的第一字，则是同头诗，如位置始终一样，那是排比诗。关于复字诗有不少例子，而用得最多的字还得算是“春”字。春日诗作者：梁元帝萧绎春还春节美，春日春风过。春心日日异，春情处处多。处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。夏愁春自结，春结讵能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还似惜春时。这首《春日诗》是很早的一首“复字诗”，不仅每句都有春字，而脯几句含两个春字，全诗虽是十八句，但却参差错落地用了二十二个“春”字，真可谓满篇春色，处处春光了。不过从诗中也能看出惆怅之意，这从第五、六联不见怀春人，徒望春光新。夏愁春自结，春结讵能申句中可以看出。这首诗为后世的同体诗提供了模板。打破了以往诗人的习惯，自创新格，他的经验被后人吸取。民间流传的一首题为《春条儿》的咏春复字诗春天春日春水流，春原春草放春牛。春花开在春山上，春鸟落在春枝头。
春原春草放春牛
075同头诗
同头诗，就是每句诗的开头一字都相同，大致与独韵诗相对称。但独韵诗有的是每句末尾一字都相同，有的则只是用同字作韵而句句都押韵。同头诗在南朝时就已有，后世继有所作。有单纯的同头诗，也有复字同头诗，还有数字同头诗及数字复字同头诗。奉和湘东王春日诗作者南梁鲍泉新莺始新归，新蝶复新飞。新花满新树，新月丽新辉。新光新气早，新望新盈抱。新水新绿浮，新禽新听好。新景自新还，新叶复新攀。新枝虽可结，新愁讵解颜？新思独氛氲，新知不可闻。新扇如新月，新盖学新云。新落连珠泪，新点石榴裙。和邢端公登台春望作者：唐皎然：春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。
新花满新树，新月丽新辉。
注：间：夹杂；春瓮：指装着春酒的酒坛此诗句以“春”字开头，组合成一幅绚丽多彩的民俗风情画。作者皎然是唐代著名的诗僧，姓谢，名清昼，是南朝著名诗人谢灵运的十世孙，其诗风也一承其祖，情致闲适，语言简淡。吴承恩《西游记》中有“福”、“禄”、“寿”三首同头诗。福诗福星光耀世尊前，福纳弥深远更绵。福德无疆同地久，福缘有庆与天连。福田广种年年盛，福海洪深岁岁坚。福满乾坤多福荫，福增无量永周全。禄诗禄重如山彩凤鸣，禄随时泰祝长庚。禄添万斛身健康，禄享千钟世太平。禄俸齐天还永固，禄名似海更澄清。禄思远继多瞻仰，禄爵无边万国荣。寿诗寿星献彩对如来，寿域光华自此开。寿果满盘生瑞霭，寿花新采插莲台。寿诗清雅多奇妙，寿曲调音按美才。寿命延长同日月，寿如山海更悠哉。
076绕头诗
此体当为宋代大文豪苏轼所创。其形式为：一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。相传宋朝大文豪苏东坡有一次宴请宾客，席上高朋满座，王安石、秦观、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到兴头，苏轼道：“我来行一酒令：上两句用两字颠倒说，下面用两句诗押韵，分别阐述上两句意思。做不出的罚酒三杯。”说完，即随口吟出下面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罚酒，各自吟出了后面三首。绕头诗作者：宋苏轼等人闲似忙，蝴蝶双双过粉墙；忙似闲，白鹭饥时立小滩。
白鹭饥时立小滩
来似去，潮翻巨浪还西注，去似来，跃马翻身射箭回。动似静，万倾碧潭澄宝镜；静似动，长桥影逐酒旗送。悲似乐，送葬之家喧鼓乐；乐似悲，送女之家日日啼。
077叠字诗所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。叠字是一种组词手法，叠字重言是语言文字学上的一种法则，是文学创作中必不可少的造句修辞方式．使用该手法，将某种含义的字重叠起来，既可创造双声叠韵的音乐美，又能增强表达效果，鲜明地强烈地构架意境和渲染气氛，最终达到加强作品对读者的感染力与情绪冲击，加深读者对作者及作品的理解与印象。鬓云松令·叠字词[清]·吴承勋掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前，翠玉楼前井。风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干，愁依阑干等。
翠玉楼前
078两连珠
两字连珠诗：属于镶嵌类，每句嵌两个以上的字，句句都要有这几个字。松月作者：元·明本天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。松生金粉月生免，月抱龙珠松化龙。月照长空松挂衲，松回禅定月当空。老僧笑指松头月，松月何妨一处共。此诗选自赵翼《陔余丛考》，作者明本，为元代诗僧。这首吟松月诗为联珠体诗中的另一种格式，即每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现，而不是前后蝉联。这种体一般每句有两个相同的词，可称之为两字连珠诗。这首可叫松月连珠诗。
天有月兮地有松
花月吟效连珠体作者：明·唐寅花正开时月正明，花如罗绮月如银。溶溶月里花千朵，灿灿花前月一轮。月下几般花意思？花间多少月精神？待看月落花残夜，愁杀花间问月人！七言歌行（效连珠体）诗酒吟诗之国度酒之邦，诗亦灿烂酒亦香。好诗隽永醇如酒，美酒甘绵诗意长。诗韵常带酒味品，酒味须共诗韵尝。有诗无酒多寂寞，有酒无诗空断肠。自古诗家多爱酒，对酒当歌诗名扬。诗雅鱼藻周王酒，屈平诗酒醉端阳。横槊举酒诗言志，品酒采菊诗流芳。子美诗苦非病酒，太白斗酒诗千行。泥炉煮酒待诗客，劝酒阳关诗断肠。酒醉诗吟东坡月，酒醒诗问瘦海棠。遍品古贤诗与酒，酒醇诗美谱华章。人生如诗亦如酒，酒伴诗情写沧桑。酒入愁怀诗溅泪，诗情荡漾酒生光。春暖樽酒诗日月，夏赋荷诗酒飘香。秋霜冷酒诗惆怅，冬寒诗情寄酒浆。朝诗暮酒吟悲喜，浊酒清诗叹炎凉。甜酒苦酒当诗品，笑诗哭诗作酒尝。苦乐皆寓诗和酒，醉酒狂诗意苍茫！
079叠翠诗
楼阁拥山疑阆苑
080火焰体
火焰体诗是同头七绝，图形则是一七体宝塔，以其形似火焰，故名。全诗共12个相同的字，每句有3个，在图中它们的位置是第一层无，第二层1，第三层2，第四层14，第五层25，第六层246，第七层136。在诗中它们的位置是第一句136，第二句135，第三句145，第四句136。读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。
开山满桃山杏山好景山来山客看山里山僧山客山山中山路转山崖
读法如下：山中山路转山崖，山客山僧山里来。山客看山山景好，山桃山杏满山开。
山客山僧山里来
咏春江月作者：现代作家·刚刚红春罩船春网春我待春浓春影追春意春风春爱春春迎春水春江月读法与上诗相同：春迎春水春江月，春爱春风春意浓。春影追春春待我，春船春网罩春红。
081飞雁体
飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，读法是左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。制法与读法：凡五言同头诗都可排成飞雁体图。共八行，第一行二字，下面几行一次增加二字，第五行与第四行字数同，第五行以下依次减二字，最后一行为二字。把同头的字排在前四行的头尾，其它字的排法按读法进行。读法：第一句从第一行第一字开始，向右斜向读，即第二行的倒二字，第三行的倒二字，第四行的倒二字，第五行的倒一字。第二句从第一行第二字开始，向左斜向读，即第二行的第二字，第三行的第二字，第四行的第二字，第五行的第一字。第三句从第二行第一字开始，向右斜向读，第四句从第二行倒一字开始，向左斜向读，下面各句依次交叉右斜、左斜的读。山山山远花山山路草云接山山又猿飞绿鸟树山深客片抱偷澄僧林片绕僧树请澄饭山山吟客寻读为：山远路又深，山花接树林。山云飞片片，山草绿澄澄。山鸟偷僧饭，山猿抱树吟。山僧请山客，山客绕山寻。
山花接树林
082首尾吟
首尾吟体（首尾重复）：一句而首尾皆用之。明代徐师曾《文体明辨序说》言：“首尾吟者，一句而首尾皆用之，”次黄山中首尾吟作者：宋·杨公远双井源流绰有声，襟期一片玉壶清。吟成物外风骚句，付与人间月旦评。随柳问花知雅兴，论心握手见交情。英雄标致真难敌，双井源流绰有声。
随柳问花知雅兴
云栖净土汇语作者：明·莲池大师著其一：莲池非是爱栽莲，莲是华中大觉仙。华发莲生因带果，莲成华落实摧权。展开千叶全机现，摄入孤房众德圆。醒尽长安红紫梦，莲池非是爱栽莲。其二：莲池非是爱栽莲，莲是华中混俗仙。内叶鱼龙成净侣，外连萍藻结良缘。画船箫鼓凉风夜，青笠丝纶细雨天。身在污泥浑不染，莲池非是爱栽莲。其三：莲池非是爱栽莲，莲是华中忍辱仙。幸自深根埋浊土，从他名卉占高原。颜开赫日烘偏艳，实坠秋霜凛倍坚。一点翠心含造化，莲池非是爱栽莲。其四：莲池非是爱栽莲，莲是华中解脱仙。洁体迥离红粉鬓，清香不恋绮罗筵。密通千孔除诸碍，秀出孤标绝众缠。碧水青天长自在，莲池非是爱栽莲。国色天香钟情丽集张于湖传生不从兮死亦从，天长地久恨无穷。玉绳未上瓶先坠，全轸初调曲已终。烈女有心终化石，鲛人何术更乘风？拳拳致祝无他意，生不相从死亦从。生不相从死亦从，吁嗟好事转头空。睽违已似河边柳，偶得全凭塞上翁。幽香未消幽恨结，此身虽异此心同。拳拳致祝无他意，生不相从死亦从。
083声韵母
这里有几种情况，一是每句声母相同，就像口吃一样，二是每句韵母一样，说起来也是挺拗口的。声母诗：近代的韵书可以明代《韵略易通》(公元1442年)为代表。体例上采用的是“四级分类法”，分类更加细致，条理更加明晰。《韵略易通》把韵基、声母、韵类、声调这几种音类成分都分别得很清晰。它的分类次序也跟《广韵》不同。《韵略易通》第一层分类以韵基为标准，即把韵腹韵尾相同的字归为一类，不同声调的字都包括在内，这样的音类，通常叫做“韵部”。全书共分二十韵部，分别以“东洪”“江阳”“真文”“山寒”等作韵目。第二层分类以声母为标准。该书音系有二十个声母，用一首“早梅诗”二十字作字母，这首诗是：早梅诗作者：明·兰茂东风破早梅，向暖一枝开，冰雪无人见，春从天上来，柳边求去地，颇他曾入时，英门语出喜，打掌与君知。
向暖一枝开
084联边诗联边诗的特点就是每句都用一个偏旁，从字面上看非常有意思。联边诗作者：宋·黄庭坚逍遥近道边，憩息慰惫懑。晴晖时晦明，谑语谐谠论。草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。僮仆侍伶侧，泾渭清浊混。
草莱荒蒙茏
从形式上看，每句全是一样的部首偏旁。确实厉害。诗意也很不错的，试析几句，前两句意为：逍遥快乐地来到大道边，舒舒服服地休息一会，这两句体现了和谐统一。第三四两句意为：自然界的睛朗明亮与阴晦不明都有一定时候，轻松戏谑的话语和直言正论相融汇，难以分开，这两句又说出了矛盾。本诗就是这样矛盾中有和谐、和谐中还有矛盾，这种味道在结尾一句“泾渭清浊混”中体现的更厉害。
085一七令
林疏时见影，花密但闻声。
086宝塔诗
“一七令”太多，已在前面单列了，其余这些宝塔诗都在这里归一起了，共分以下几种类型：单宝塔、双宝塔、倒宝塔、变形宝塔。
单宝塔：红圆融路路通认识古董不怕大亏空围棋马吊中中梨园子弟殷勤奉衣服整齐言语从容主恩宪眷满口常称颂座上客常满樽中酒不空――《笑笑录》中“十字令”三五七言李白秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情。上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。一三五七九言游愁赤县远丹思抽鹫岭塞风驰龙河激水流既喜朝闻日复日不觉年颓秋复秋已毕耆山本愿诚难在终生持经振锡往扬州双宝塔：
双宝塔诗，两塔对峙，是由单塔中的一七体演化而来，左塔不用一韵到底，由右塔充之。开始也是最多七字，后来发展到九字。据说五代道士杜光廷写的《怀古今》，从一字句递增到十五字句，各字句均为双字句，共240字，被认为是宝塔诗中最长的一首。唐朝这种诗刚出现时，首句为单字外，其后每两句递增一字。以后每两句为一组，恰似一副副对仗工整的对联，且寓意深刻。仍然首句为一字，实际是个题目，一韵到底。如唐代令狐楚的《山》就是除首句为单字外，其后每两句递增一字。以后每两句为一组，恰似一副副对仗工整的对联，且寓意深刻：竹，竹。森寒，洁绿。湘江滨，渭水曲。帷幔翠锦，戈矛苍玉。心虚异众草，节劲逾凡木。化龙杖入仙陂，呼风律鸣神谷。月娥巾帔静苒苒，凤女笙竽清蔌蔌。林间饮酒啐影摇樽，石上围棋清阴覆局。屈大夫逐去徒悦椒兰，陶先生归来但寻松菊。若论檀栾之操无敌于君，欲图潇洒之姿莫贤二仆。
心虚异众草，节劲逾凡木。
怀古今唐杜光庭古，今。感事，伤心。惊得丧，叹浮沈。风驱寒暑，川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照，田文起怨于鸣琴。雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。谁能绝圣韬贤餐芝饵术，谁能含光遁世炼石烧金。君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。君不见四皓避秦峨峨恋商岭，君不见二疏辞汉飘飘归故林。胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。倒宝塔：熊十力诗讽蒋介石熊十力先生是湖北省黄冈县(今黄州市)人，著名的哲学家、北京大学教授。先生一生嫉恶如仇，曾写过一首讽刺蒋介石的倒《宝塔诗》，至今仍在他家乡广为流传。据知情者讲，蒋介石过50岁生日时，由邵力子出面请熊十力到总统府参加祝寿。到宴会开始时，熊十力旁若无人，毫不谦让地坐了正席。他狂饮饱食一阵后，故作疯言醉语。酒酣之际，众高官显贵轮流书词吟诗，为蒋介石唱赞歌。轮到熊十力，他哈哈大笑了一阵后，挥起笔来边写边吟了一首倒《宝塔诗》：
087九言诗
绿萼梅蕊早傍南枝开
088诗改词
诗改词：通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。清时，有一工于书法的汉官抄唐王之涣《凉州词》七言绝句一首，奉献给慈禧太后，诗云：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关，此君一时不注意，竟将“间”字漏写，老佛爷一看，这还了得，明明欺我满人不懂唐诗吗，,立即传上此人，欲问此人欺君之罪。此人急中生智，辩道：此乃臣将诗改为词，并非欺君，并断句：黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。
黄河远上，白云一片。
慈禧老佛爷明知此人在狡辩，但爱其文才，也只好不了了之。（还有一说是纪晓岚的故事）。又有人戏作一首：《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。词云：朝辞白帝，彩云千里，江陵一日还。两岸猿声啼，不住轻舟，已过万重山。
089剥皮诗
梧桐落叶满庭阴
090集句体
集句体分为集句诗和集句词，这个比较好理解。集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。“集句”一名，出自宋代陈师道的《后山诗话》，但它的创作，由来已久，现存最早的集句诗，为西晋傅咸的《七经诗》。招叶致远作者：宋·王安石山桃溪杏两三栽，唐雍陶《过旧宅看花》嫩蕊商量细细开。唐杜甫《江畔独步寻花》最是一年春好处，唐韩愈《早春呈水部张十八员外》明朝有意抱琴来。唐李白《山中与幽人独酌》
山桃溪杏两三栽
示黄吉甫作者：宋·王安石三山半落青天外，（李白《登金陵凤凰台》）势比凌歊宋武台。（杜牧《题池州贵池亭》）尘世难逢开口笑，（杜牧《九日齐山登高》）生前相遇且衔杯。（杜甫《醉时歌》）集句词，是集前人的诗句、词句杂缀成词。在宋代出现，这与宋词的繁荣有关。宋人集句词多数是集唐人诗、也有少数是集当代人的词句。名家有王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、晁补之等均有集句词。元明清各代续有所作，清代集句词作者更多。忆王孙二首元汪元量汉家宫阙动高秋，（赵嘏《长安晚秋》）人自伤心水自流。（刘长卿《重送裴郎中贬吉州》）今日晴明独上楼，（卢纶《春日登楼有怀》）恨悠悠，（白居易【长相思】）白尽梨园子弟头。（赵嘏《冷日过骊山》）吴王此地有楼台，（刘沧《长洲怀古》）风雨谁知长绿苔。（李远《听话丛台》）半醉闲吟独自来，（高骈《访隐者不遇》）小徘徊，（李商隐《蝶》）惟见江流去不回。（窦巩《南游感兴》）
091独木桥
一般来说，一首诗中韵字不许重复，除非意义不同。连续用同一韵字的诗为独木桥体，这是古典诗歌中的一种用韵险窄的诗体，即独韵诗，又叫福唐体，创始人为黄庭坚。黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”阮郎归（效福唐独木桥体作茶词）宋"黄庭坚烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。瑞鹤仙"隐括《醉翁亭记》宋"黄庭坚环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，风高日出，景无穷也。游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时太守为难，醉翁亭也。
有翼然泉上，醉翁亭也。
柳梢青辛弃疾莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土，我上天难。折桂令元叹世间多少痴人，多是忙人，少是闲人。酒色迷人，财气昏人，缠定活人。钹儿鼓儿终日送人，车儿马儿常时迎人。精细的瞒人，本分的饶人。不识时人，枉只为人。长思仙元"马钰功要圆。行要圆。修炼身中子母圆。何愁性不圆。喜团圆。十分圆。云水风邀月正圆。无分昼夜圆。如梦令二首明"卓人月娘问为何不去，爹问为何不去。背地问檀郎，难道今朝真去。郎去，郎去，打叠离魂随去。今日问郎来么，明日问郎来么。向晚问还频，有个梦儿来么。痴么，痴么，好梦可知真么？扬州慢略叙偕墨同游踪迹，伤怀曷已叶圣陶山翠联肩，湖光并影，游踪初印杭州。怅江声岸火，记惜别通州。惯来去、淞波卅六，篷窗双倚，甫里苏州。蓦胡尘纷扑，西趋廛寄渝州。丹崖碧山献，共登临，差喜嘉州。又买棹还乡，歇风宿雨，东出夔州。乐赞旧邦新命，图南复北道青州。坐南山冬旭，终缘仍在杭州。
092变体诗
不合格律的诗也被称之为“变体诗”，又叫“拗体诗”。这里所说的变体诗，其实指通篇压韵的诗。古代的诗通常要求下句押韵，词的要求因词牌而异，但也有些诗词句句都押韵，给人以一种特殊的美感。句句都押韵中有一种间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。
变体诗章碣东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。
正是穷愁暮雨天
本诗仄、平两韵相间，单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵，双句韵脚“天、船、眠、边”属“一先”平韵。就内容来看，首联写来到吴江之畔，再向东南去道路已尽，却又碰上傍晚下起雨来，更加使人烦闷；第二联写鸥鹭在雨中斜飞，船只在逆风中行驶，人也应该同逆境拼搏，这句好像是作者自勉吧；第三联定偶然在小岛寺旁停帆观看，十分羡慕渔翁放下钓竿，悠闲地睡眠。最后一联引用一个典故来表示自己追求的志向，这个典故是范蠡功成而退的事。
093转韵诗
转韵是古体诗的特征，为近体诗所无。《诗经》在押韵上就有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。由于一韵到底的诗，易流于平板，转韵的诗多波澜变化，所以唐以后的七言古诗，转韵之作多。转韵的形式不必一定，每四句转韵的称为逐解转韵格，六句、八句、十二句等转韵的称为逐段转韵格。词中有转韵，转韵的多为小令，如《菩萨蛮》、《虞美人》，长调很少转韵的。荆南赠别李肇著作转韵诗作者：唐·王建辉天复耀地，再为歌咏始。素传学道徒，清门有君子。文涧泻潺潺，德峰来垒垒。两京二十年，投食公卿间。封章既不下，故旧多惭颜。卖马市耕牛，却归湘浦山。麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。且欢身体适，幸免缨组束。上宰镇荆州，敬重同岁游。欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。主人开宴席，礼数无形迹。醉笑或颠吟，发谈皆损益。临甃理芳鲜，升堂引宾客。早岁慕嘉名，远思今始平。孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。自知再婚娶，岂望为亲情。欣欣还切切，又二千里别。楚笔防寄书，蜀茶忧远热。关山足重叠，会合何时节。莫叹各从军，且愁岐路分。美人停玉指，离瑟不中闻。争向巴山夜，猿声满碧云。
争向巴山夜，猿声满碧云。
西洲曲佚名忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。《西洲曲》是南朝乐府民歌中的杰作，也是最长的一首抒情诗。作品通过季节变换，层层递进地表现了一位少女从春到秋对远方情人的深切思念之情。语言优美，情感缠绵，笔触细腻。全诗三十二句，四句一转韵，流利宛转，声情和谐。沈德潜说：“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出。”
094促句诗
促句诗是转韵诗的一种。不拘平厌，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗，不能应手也。否则掉转不灵，便失之滞，锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：悲秋宋筠江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
江南秋色摧烦暑
上诗“暑”、“雨”、“浦”三字为一韵，“织”、“赤”、“壁”三字为一韵。然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来；第三句是因秋思家，第四句是思家不归；第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。鲁直观伯时画马诗云：仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。此格禁脔谓之促句换韵。其法三句一换韵，三迭而止。此格甚新，人少用之。唐岑参的《走马川行奉送出师西征》：君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，东师西门伫献捷。全诗句句用韵，三句一转，韵位密集，节奏急促有力。
095掉脚诗
掉脚诗也叫十七字诗，全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字，亦称“无赖体”，俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”，今天通称三句半，大多是用来讽刺的。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。尤其是最后二字，结构突兀，极尽诙谐幽默之能事，颇具“画龙点睛”之妙，具有独特的趣味性、通俗性和幽默诙谐的韵味。正德年间徽郡地区天旱，府守祈雨欠诚，而神无感应。无赖子作十七字诗嘲之云：太守出祷雨，万民皆喜悦；昨夜推窗看，见月。太守知，令人捕至，责过十八，止曰：“汝能再作十七字诗则恕之，否则罪置重刑。”无赖应声曰：作诗十七字，被责一十八；若上万言书，打杀。
作诗十七字，被责一十八。
太守只好哂而逐之。谓此类人世之少有，无赖亦可谓勇也。广笑府作者：明·冯梦龙潘生赴京应举，酒店女主人姓陆，作一首十七字诗赠送：秀才本姓潘，应选赴长安，一举登高第，做官。儒生听后，亦作十七字诗一首答到：佳人本姓陆，美质无瑕玉，念我客窗寒，同宿。一老人劝免：潘郎与陆嫂，无事寻烦恼，若还到官府，不好。两人相别，因其中一人瞎一目，有好事者写诗开涮：好友情义长，相别在江阳。两人齐下泪，三行。讽时事诗字如绿豆蝇，人若死魂灵。问君何门派，流行。剧情太平常，演技更乖张。为求观众看，脱光。满脸扑脂粉，镜头加柔晕。只为演女孩，装嫩。出口就成脏，头发乱又长，书家真本色，疯狂。
096疑问体
从头到尾就是问。
问李二司直所居云山作者：皇甫冉门外水流何处？天边树绕谁家？山色东西多少？朝朝几度云遮？
门外水流何处
这首诗借问句，把流水、树丛、山色、云霞写得扑朔迷离，饶有情趣。这样的问句似问非问，十分随意。无须回答，也无从回答。
097双关体
东边日出西边雨
七步诗作者：三国魏·曹植煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？这首诗用烧豆秆煮豆子的现象，说明了同根生的东西之间互相折磨的不应该，词句不俗，语意双关。曹丕听了，也不免触动了手足之情。恰好这时太后也听说了，赶快出来查问，曹丕这才改变初衷，不再为难曹植，封他为甄城王。蝶恋花·答李淑一作者：毛泽东我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。这是一首同字双关的双关诗，词中的“杨柳“表面是杨花柳絮，实际上象征杨开慧、柳直荀二烈士。
098排比诗
排比诗，是借用语法中的排比句而言，我认为就是同一字在同一位置反复出现。这样的诗出不少。清朝初年，有一些原来高喊民族气节的官吏，看到局势稳定，纷纷投靠清廷。有人作过一首讽刺诗云：满洲衣帽满洲头，满面威风满面羞。满眼干戈满眼泪，满腔忠忿满腔愁。八至作者：唐·李冶(女)至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。这首六言绝句的复字诗，言意赅，有比兴，有哲理，特别是全诗的警句“至亲至疏夫妻”，无疑是对封建社会不平等、不和谐的夫妻关系的批判。前人评之为简“字字至理，第四句尤是至情”，又说：“六字出自男人之口，则为薄幸无情，出自妇人之口，则为防微虑患，大抵从老成历练中来，可谓惕然戒惧”，确是精确中肯。
至深至浅清溪
天童山中月夜独坐作者：清·易顺鼎青山无一尘，青天无一云。天上惟一月，山中惟一人。这首诗前两句和后两句都是排比句。短短四句，的天童山月夜皎洁明净的自然环境和诗人宁静悠远的心态巧妙地结合起来，颇具禅趣。凄凉两个字作者：清·无名氏凄凉两个字，实难受，何日方休？恩爱两个字，常挂在心头，谁肯轻丢？好歹两个字，管教旁人猜不透，别要出口。相思两个字，叫俺害到何时候，无限焦愁。牵连两个字，难舍难丢，常在心头。佳期两个字，不知成就不成就，前世无修。团圆两个字，问你能够不能够，莫要瞎胡诌！此诗选自《明清民歌时调集》，这是清代民歌中常见的马头调。
099换序诗
将前人的名诗拿过来，说现在的事，不过得将顺序变换一下，否则就不是说现在的事了。换序之后，意思也变，这就是换序诗的特点。先看原诗，这是一首耳熟能详的唐诗。
芙蓉楼送辛渐作者：唐·王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
寒雨连江夜入吴
第二次直奉战争中，因冯玉祥倒戈，吴佩孚从塘沽乘军舰南逃。当时，有人把王昌龄的诗换了个序，为他“送行”，嘲讽其狼狈相：一片冰心在玉壶，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，寒雨连江夜入吴。原诗四句，一字未改，只互换了第一句和第四句的位置，然而，诗意大变。“寒雨连江夜入吴”，王昌龄用作首句，说的是出发；针对吴佩孚的行经，调作末句，说的是逃跑。“一片冰心在玉壶”，用在诗末，表达情操未改，冰心依然；用在诗首，联系末句“夜入吴”的“逃跑”，成了讽刺与幽默。
100翻韵诗
翻韵诗是指诗人为求押韵，或因讽刺讥嘲的需要，故意将某些双音词前后颠倒，使之句句协韵，所以也称“倒字诗”“颠倒诗”。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。赠漳州崔使君乡饮翻韵诗作者：唐·黎瓘惯向溪边折柳杨，因循行客至州漳。无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。《全唐诗》（第870卷）题下原注：麻衣黎瓘者，南海狂生也。游于漳州，频于席上喧酗。乡饮之日，诸宾悉赴，客司独不召瓘。瓘作翻韵诗赠崔使君，坐中皆大笑。崔使君驰骑迎之。这首诗的特点就是翻韵，也就是把一个双音节的词颠倒一下前后次序之后，便恰恰合辙押韵。如该诗首句不说“折所柳”，而是说“折柳扬”；次句不说自己“到漳州”，而是说“到州漳”；第三句虽然不用押韵，但大家都反过来了，也就得跟着反了，将“王押衙”说成了“王衙押”。第四句后两字也得反过来，将“乡饮”说成了“饮乡”。这样一整，起到了意想不到的效果。
漳州景色
免林翰作者：清·康熙翁仲如何读仲翁，想必当年少夫功。从今不得为林翰，贬尔江南作判通。清康熙出游，问路边一尊石人叫什么，一草包翰林回答叫仲翁（实际是翁仲）。第二天，皇上下旨免了林翰之职，有趣的是，圣旨竟以打油诗出现。再有趣就是由于翰林将翁仲读反了，皇上旨意这首打油诗的每句话后两个字都是反的。
101歇后体
前面青山绿更多
102藏字诗
前面说过的嵌字诗应该包括这个藏字诗，可我看来那个嵌字诗应与这个不同，这个藏字诗是每句的某一位置上有一个特殊的字，将各句的这些字连起来，又成一个完全不同的另一个意思，这样的手法比较常见，如果想找几首不错的藏头诗，一点不难，现举几例：首先说一下，嵌在诗中的位置不同，叫法也就不一样。如：嵌在第一字的为“鹤顶格”；嵌在第二字的为“燕颔格”；嵌在第三字的为“鸢肩格”；嵌在第四字的为“蜂腰格”；嵌在第五字的为“鹤膝格”；嵌在第六字的为“凫胫格”；嵌在第七字的为“凤尾格”；其它还有好多格式，不下五十多种。藏字诗作者：明·施耐庵芦花丛里一扁舟，俊杰俄从此地游。义士若能知此理，反躬逃难可无忧。这首诗出自《水浒传》第六十一回。军师吴用为了诱迫卢俊义上山入伙，化装成算命先生，在卢家的墙题下的反诗。诗的每一句第一字合起来，就是“卢（芦）俊义反”四字。后来卢的管家向官府告发，逼得卢俊义不得不上了梁山。
芦花荡
沽酒作者：清·伦文叙有心披星戴月来，柴门紧闭未曾开。出声高叫惊邻里，卖酒人家快出来。这首诗的来历是这样的：伦文叙半夜三更去敲一家酒店的门，说要沽酒。店家颇为不悦，有意刁难，就指着对面柴店的招牌，要马上以“有柴出卖”为字首，做一首嵌字诗，不然别想买酒。伦文叙当然是不假思索，张口就来，吟出上面这首诗。
103辘轳体
开窗蝶恋香
其二：陋巷小茅堂，开窗蝶恋香。漠然吾厌我，梦梦忆家郷。艶丽花含涙，珠珠辉淡阳。赋诗诗未就，墙角日増长。
其三：菜花受雪霜，緑緑与黄黄。执笔吾思旧，开窗蝶恋香。仰天羞傲骨，托酒慰愁肠。重歳従疏懒，相说也自装。
其四：风动白花翔，看前路渺茫。妻谓梅有信，我见树为妆。养拙诗成癖，开窗蝶恋香。花禽和草木，矮屋是我郷。
其五：狭庭果菜芳，陋巷又春阳。欲赋平生事，望穿旅行装。莺鸣梅萼白，露照菜花黄。相坐薫风里，开窗蝶恋香
104神智体
神智体：也称谜象诗，是一种近乎谜语的诗体，是古代的文字游戏。它文字形体和笔划大小疏密的变化、位置的正反和结构的拆借增减来“以意写图，使人自悟”。做这种诗一些人认为设想新奇，能启人神智，故名“神智体”，又叫形意诗。据说神智体出自苏轼，据宋人桑世昌《回文类聚》记载：宋神宗时，辽国有一使者来京，以能赋诗自夸，神宗命苏轼为馆伴。辽使便以诗诘轼，苏轼笑曰：“赋诗亦易事也，观诗难事耳。”便挥笔写了十二个字，“亭”字写得很长；“景”字则写得极短；繁体定的“画”字中间的人字还没写，“老”字写得粗大，“拖”字横了过来，而“筇”字写得极细。“首”字反写；繁体字的“云”中间断开了，“暮”字下的日斜了过来；“江”字右边的“工”弯弯曲曲，“蘸”倒写；“峰”字的山旁向右侧偏。写完之后，苏轼便计辽使读其意，辽使惶惑不能读，此后不复言诗。下面大家来看看苏轼这首诗。
长亭短景作者：宋·苏东坡先看一下图：
怎么读呢？原来是这样：长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。
还有一首，知道读法知后，怎么也能猜个半拉架。还是先看图：
此诗这样读：诗短情长文半吐，山高水断二心连。月残楼小女何处，斜雨枯肠食不甜。
105字迷诗断肠迷宋·朱淑真下楼来，金簪卜落；问苍天，人在何方？恨王孙，一直去了，詈冤家，言去难留；悔当初，吾错失口；有上交，无下交；皂白何须问；分开不用刀；从今莫把仇人靠；千里相思一撇消。这是一首诗迷，看似一个女子的绝情词，实际每句都含着一个数字，十句话从一写到十。第一句“下楼来，金簪卜落”的关健字是“下”字去掉“卜”就是“一”；第二句“天”里的“人”不知在哪，就是“二”字；第三句“王”没有了一直（竖）”是“三”；第四句“詈”字的“言”去留不住了。是“四”；第五句“吾”中失去了口是“五”；第六句“有上交，无下交”为“六”；第七句“皂”染黑了，白就不用问了，为“七”；第八句“分”字不用刀，就剩下了“八”；第九句“仇”字人不靠，是“九”；第十句“千”去了一撇还剩什么了。是“十”。从一到十共十个数字，就这样被巧妙地安排在一首情辞俱佳、通俗易懂的情诗里。
千里相思一撇消
谜底：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十。清南文兵注：朱淑真是南宋的一个美女，也是一位才女。一个网友有一条字迷，每句一字，清南文兵好歹算猜了出来。接受又离只做友，情人无心土月勾，竹已孤竹单思苦，从也单从独自愁，如需闭口一子伴，谁人无语又同游！提示一下：受字去掉又，添个友字；情字去掉一个土，再去掉一个月字，还得把心去掉；竹字剩一半；从字剩一半；如字去掉口，添个一子字；谁字去掉言字添个又字。字谜诗何人经商出远门，河水奔流不见影。千柯木材火烧尽，百舸争流舟自沉。谜底是：“可”字。
106数字诗
半景作者：明·梅鼎祚半水半烟着柳，半风半雨催花；半沉半浮鱼艇，半藏半见人家。描绘出一幅空蒙迷离的烟雨春景图。再说一字詩，一字诗最多见，好多诗歌里每句不只一个“一”，而是许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。按诗法论，一诗中出现重字（即一个字重复出现）乃大忌，但作为一种游戏之作，“一字诗也别有趣味。“一”这个笔画最为简单、看似平淡无奇的汉字，在我国古代的一些诗歌中，却有着独特的艺术魅力。如果用得巧妙，往往可以收到平中生奇的效果，能烘托营造出别样的意境。唐代诗人王建在一首题为《古谣》、总共4句28字的诗中则反复用了8个“一”字，给我们勾勒出一幅动静结合、有景有人的风景画，并且丝毫不给人重复单调之感。
回船一字诗作者：清·陈沆一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。作者陈沆，蕲水（今湖北浠水）人，进京赶考，到河边时，艄公已经离岸，若等船回还和半个时辰，于是陈沆自报姓名，要求艄公帮忙，船上人听是陈沆，想要帮忙，还想试试陈的才气，便出怪题，要他吟诗一首，要有十个一。只一会功夫（据说是出题的话音刚落），陈沆便吟出上面这首，船上人无不喝采。老艄公便回船，将陈接上小船。
一江明月一江秋
107十全诗
这种诗要求诗中的数字较全，一般来讲，从一至十都有。还有个别的诗中除一至十外，还有百、千、万、两、双、半、尺、丈等数字。大多名为闺怨。
蒙学诗作者：宋·邵雍（康节）一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。寥寥几笔，描绘出景色宜人的乡村画面，后来成为古代儿童入学写字描红本上的诗，也是儿童学习一到十的计数，是数学上的科普诗歌。
一去二三里
闺怨作者：清·杨继端十二阑干水半溪，千红万紫六桥西。两峰黛黯三春梦，一院花飞五夜鸡。鹤到九霄双翮健，书分四体八行齐。道人殷七归何处，百尺高枝莺又啼。此诗亦限溪、西、鸡、齐、啼韵，中用一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、两、半、双、尺等十七字。与前文吴学素、蓝燕两媛之作相比，仅少用一“丈”字。闺怨作者：清·况周颐六曲围屏九曲溪，尺书五夜寄辽西。银河七夕秋填鹊，玉枕三更冷听鸡。道路十千肠欲断，年华二八发初齐。情波万丈心如一，四月山深百舌啼。
108数迷诗
百鸟朝凤图
表面看来，前两句毫无味道，实际上是巧思的结果；经运算：“天生一只又一只”，是1＋1＝2。“三四五六七八只，乃3×4＝12，5×6＝30，7×8＝56。四组数字相加之和，正好是100只。这首诗有如智力游戏，启人以智。两句和起来刚好是一百只，正切百鸟得图意，绝极！