这个时候，就要用到一种字体“行楷”，既写得快，还易于识别，是非常实用的字体。那么，怎么写这种行楷呢，有没有好的方法，快速练好呢，下面，结合几首诗来说明练行楷的一些妙法。
先看一首诗：春晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。字数不多，可以按照现代的书写格式，从左向右写。如图所示。
写行楷，最主要的是笔画之间的连笔，以及字的间架结构，还有行与行之间的排列。
连笔字，比如，横与横之间的连笔，“春”字，横比较多，写的时候，可以连笔而成，但是要注意连笔之处要虚、细，不能实际相连，否则就乱了，就不易识别。毕竟是写行楷字体，不是写那种草书。这是指的笔画，还要注意字的间架结构，这个字笔画多，那么要求结构要紧凑，就要做到内紧外松的间架结构形式，不能把字里面的空隙写大了，而是要写得紧凑，同时，把主笔撇、捺，放开写，写得舒展大方，其余的笔画则是要收敛着写，不可写得太宽大了，否则就松散无力看起来呆板。
对于笔画少的字，比如“不、少”等字，要求写得稍微大一点，这样才能与笔画多的字协调。
因为是快写，所以笔画不可能那么太过于讲究，写出主要的特点就行，有时候还可以改变笔顺、笔画的形态。比如，“来”字的捺，可以写成反捺的样子，这样写得更快，看起来更利落潇洒。
要想写得活泼潇洒，必须把每个字的“主笔”写出来，比如，春字的主要笔画是撇与捺，眠字的主要笔画是竖提与戈钩，不字的主要笔画是撇与反捺，觉的主要笔画是横钩与竖弯钩，晓字的主要笔画是斜钩与竖弯钩，处字的主要笔画是斜捺，闻字的主要笔画是横折钩，啼字的主要笔画是横钩与竖，鸟字的主要笔画是竖折折钩，夜字的主要笔画是捺，来字的主要笔画是竖与撇捺，风字的主要笔画是横折斜钩，雨字的主要笔画是横折钩，声字的主要笔画是撇，花字的主要笔画是竖弯钩，落字的主要笔画是捺，知字的主要笔画矢字旁的中间的横，多字的主要笔画是最后一撇，少字的主要笔画是撇。
再来看一首诗：枫桥夜泊。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。同样道理，在写这些字的时候，要按上面所说的那些妙法，也就是，要把笔画的连笔写出来。月字的里面的两个横，连笔写成2的样子，对字的寸字旁，竖钩与点连笔而成。愁字的心字底的两个点，连笔而成。
这些字，有的笔画多，比如落、啼、霜、满、渔、愁、眠、寒，写的时候要注意收敛着写，不要写得太大了，而对于笔画少的字，比如天、火、山、半，要写得稍微大一些，这样整体看起来才显得协调统一。
还有，主要笔画的问题，尽量把每一个字的主笔写出来，注意找准字的主笔，主要笔画就要放开写，次要笔画要收敛着写，有主有次才看起来有变化，写出的字才不至于呆板。
再来看一首诗：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。前面所说的写字技法，要用上，另外还要注意，横的写法，要适当倾斜扛肩，不能写成水平直线，但是也不能太过于倾斜。比如，三，上面的短横可以直一点，底横则是稍微弯曲一点，但是这三个横都是倾斜扛肩的，不要写成水平直线，平时所说的横平竖直，指的是视觉上的平衡，并非真正水平直线哦，这个应该注意。
关于字的主笔，要充分体现出来，比如，线，主笔是斜钩。春，主笔是撇与捺。谁，主笔是中间的竖与最后的底横。
以上分别列举了三首诗，不同的字，就有不同的笔画、结构，但是也有着共同的规律所在，主笔的规律、结构的规律等等，只要抓住了主要的规律，就能触类旁通。