懂得这些楷书结字规律和口诀，想写一手好字其实并不难1、一字多个同样笔画技法（一）多横等距要平行，多竖等距要平行。
多撇等距下撇长，多点等距分大小。
2、一字多个同样笔画技法（二）多横分长短，多竖分高低。
多捺分正反，多撇分主次。
多点分大小，多折分角度。
多钩分藏露，多字大大小。
3、左右结构头部搭配规律。
上有横横，左高右低。
上有竖竖，左低右高。
上有点横，点高横低。
上有点竖，点低竖高。
4、主笔书写八大规律。
左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放。
上下相同上略小，下部放宽要写胖。
横若写长撇必短，横若短时撇写长。
左右有竖右边长，左竖右横竖要低。
—END—。
楷书结构36诀楷书结构是指楷书字形的内部结构和比例关系。
它是书法创作中非常重要的一部分，准确掌握楷书结构对于书法的美观与准确起着决定性的作用。
一、古体胆胆（dǎn）,在造诣书法的书家中是一道必修课，先人有云，书法70%靠胆量，胆量愈大，气势愈豪，作品表现力愈强。
临古体胆，先要脱离现代写意，沉下心来，临其玩乐一番。
最后再创作。
参考内容：参照古代名家的楷书作品，如东汉王羲之《兰亭序》，唐代欧阳询、颜真卿的作品等。
二、大理张大理张即纸张，纸张大小比例要协调。
张里面的字体千万不能大而管且乡小。
若大了会显手劲大而不灵活，小了怎么写也会显杂乱。
参考内容：选择适合自己的纸张，可以是宣纸、毛笔纸等。
纸张的质量要好，纸张大小可以根据自己习惯选择。
三、人骨立古人认为一个字写得好，是要看其骨骼的整齐美观。
如何写出好看的人骨立？要多学杨七郎的《怀素送骨》、夏令庵朱骏传的《赵孟坚行礼图》，尽量了解古代人物的骨体构造。
参考内容：学习观察人物的骨骼结构，尤其是头部、四肢的骨架位置。
可以参考古代绘画中的人物形象，从中得到启发。
四、状斜正写楷书要求有一定的斜度，但也不可太斜，要力求字体稳定，字形不偏不倚。
参考内容：学习观察现实中的楷书作品，如书法家的作品或者书法教材中的范字等。
五、飞扬首楷书的首笔势要饱满，有一定的起扬，能够突出整个字的笔劲，给人以一种挺拔的感觉。
参考内容：借鉴写草书时对字首写出刚劲的笔画特点，加入楷书的书写中。
六、清浑规楷书的字形要清晰明了，筆势劲道，不可随意模糊。
参考内容：多练习书写楷书，保持书写的规范性和清晰度。
七、字间空楷书的字与字之间要有一定的间距，大小适当。
参考内容：观察现实中字与字之间的距离，研究字与字之间的间隙关系。
八、矩形雅楷书的字形要力求方正，保持一定的矩形感，让字形显得稳定而雅观。
初学书法者记住楷书结构口诀，练字更轻松！楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。
左阴笔划细，右阳粗笔明。
例字：田、白、回、向2、划斜体不斜，整体要端正。
斜笔虽明显，立稳是主功。
例字：五、古、直、质3、中划长启下，横担要分明。
一笔揽腰过，不失砥柱用。
例字：喜、吾、娄、安4、人字八交叉，叉处空中顶。
下部要对准，不要偏西东。
例字：会、合、金、命5、八字下交叉，亦在字正中。
如若偏东西，此字不成形。
例字：天、父、文、支6、本来字端正，横笔斜上行。
倘要平或下，反倒减美容。
例字：主、王、生、正7、有字无正笔，划撇偏斜行。
偏者要稍正，整体美容生。
例字：易、母、力、乃8、上划不要长，下划是主功。
整体两划间，排列宜适中。
例字：丕、互、立、并9、左右有竖者，左短宜瘦形。
右竖粗又壮，主笔浑圆成。
例字：页、自、因、固10、有横又有竖，横短要记清。
竖长不得减，撇捺展长风。
例字：木、米、朱、未11、有字笔划多，横长竖短行。
撇捺要收缩，以点补其空。
例字：染、粟、架、桑12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
宜活不宜死，划少亦生风。
例字：乙、已、包、乞13、划少本单薄，粗壮不减容。
该字不宜长，免去瘦弱病。
例字：卜、了、月、土14、上下都有点，上点向内行。
下点应向外，扎根各西东。
例字：兼、煎、兴、羔15、以点为字边，上下要照应。
上点俯其下，下点望星空。
例字：冷、次、洪、海16、点多宜收偃，不要展外生。
方向宜相背，碎石铺仙宫。
例字：亦、赤、然、点16、马齿最难写，斜中要有正。
上部为基点，下部对正中。
例字：马、鸟、焉、为17、左直且要短，让位于右方。
左右形相顾，右撇宜奔放。
例字：伊、侈、使、便18、左撇右直者，左缩右应展。
为使中不空，左右相顾盼。
例字：川、升、卯、邦19、天覆天要大，覆盖宜于严。
万象包在内，不准露其边。
例字：审、官、富、宫20、地载地要广，托住万宝藏。
疏密要适宜，轴线在中央。
例字：至、皇、孟、盖21、两字并其一，左高右要低。
左部占要位，右部让分厘。
中国书法口诀：楷书口诀下面是由整理的中国书法口诀：楷书口诀，欢迎阅读。
中国书法口诀：楷书口诀1、方字不方正，左右都内行。
(田白回向)左阴笔划细，右阳粗笔明。
2、划斜体不斜，整体要端正。
(五古直质)上斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。
(喜吾娄安)一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
(会合金命)下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
(天父文支)如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
(主王生正)倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
(易母力乃)偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
(丕互立并)整体两划间，排列宜适中。
9、左右有竖者，左短宜瘦形。
(页自因固)右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、有横又有竖，横短要记清。
(木米朱未)竖长不得减，撇捺展长风。
11、有字笔划多，横长竖短行。
(染粟架桑)撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
(乙已包乞)宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本单薄，粗壮不减容。
(卜了月土)该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
(兼煎兴羔)下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下要照应。
(冷次洪海)上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜收偃，不要展外生。
(亦赤然点)方向宜相背，碎石铺仙宫。
17、左直且要短，让位于右方。
(伊侈使便)左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。
(川升卯邦)为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，覆盖宜于严。
(审官富宫)万象包在内，不准露其边。
20、地载地要广，托住万宝藏。
(至皇孟盖)疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右要低。
(斯部红即)左部占要位，右部让分厘。
22、左右合一起，右部为主体。
(读蝶塘)右部高左部，右占广天地。
23、竖多分长短，不是争高低。
(册再用甫)全为字形美，参差而不齐。
24、横多宜匀布，长短有距离。
20个楷书结体规律口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。
口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。
简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。
在此我总结了20个实用的楷书结体规律口诀。
横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。
也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。
比如下图的这些字。
横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。
斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
这条规律，适用于所有场景。
不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。
横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。
比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。
其他情况下，横画扛肩写小点就行。
如上图。
七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。
支撑杆让小树更稳定同样的，戈字也是这样的情况。
横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。
字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。
这其实是遵循布白均匀的原则。
需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。
另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。
另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。
《学书法（五）一一楷书结构诀36》楷书结构决1：《高低诀》，右侧有钩收笔低，横竖并列横要高。
楷书结构决2：《“女”字诀》，女字在左夹角大，在右撇短捺要长，子字在上钩省略，在下钩短横拉长。
楷书结构决2：《“好”字诀》，女字在左夹角大，在右撇短捺要长，子字在上钩省略，在下钩短横拉长。
楷书结构决3：《禾木诀》，撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐。
（使用木字旁、示字旁、衣字旁、米字旁等有横竖撇捺的左偏旁）楷书结构决4：《长短诀》，右侧体大左旁短，右侧体小左旁长。
楷书结构决5：《口日诀》，上下口日要宽扁，在左横斜身变高。
楷书结构决6：《宽窄诀》，左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展。
楷书结构决7：《火字诀》，在左在上捺避让，在右在下捺伸展。
楷书结构决7：火字诀：在左在上捺收缩；右下书写捺伸展。
楷书结构决8：《绞丝诀》，右侧体长绞丝短，三点依附撇提写。
楷书结构决9：《豸字诀》，上紧下松勾端正，联撇参差忌相同。
楷书结构决10：《弓字诀》，横画平行且等长，上紧下松有精神。
楷书结构决11：《马字诀》，在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚。
楷书结构决12：《耳字诀》，耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺。
楷书结构决13：《立刀诀》，竖点靠上补空白，竖钩长度看左方。
楷书结构决14：《反文诀》，竖撇靠左稍弯曲，斜捺舒展起稳定。
楷书结构决15：《三撇诀》，空间匀称左下方，下撇稍长莫雷同。
楷书结构决16：《隹zhui字诀》，单人依附左旁显，四横稍高要错落。
楷书结构决17：《戈字诀》，横短倾斜钩舒展，短撇靠上右点轻。
楷书结构决18：《寸字诀》，在右横短竖钩长，在下横长竖钩短。
楷书结构决19：《草字诀》，左小右大要对齐，横画上翘竖内敛。
楷书结构决20：《宀字诀》，右点偏左稍出头，横钩舒展右测高。
楷书结构决21：《亠（tou）字诀》，首点居正横稍斜，横画长短看下方。
楷书结构决22：《癶（bo）字诀》，上紧下松有疏密，撇低捺高求稳定。
楷书结构决23：《耂字诀》，下横要长撇舒展，右下空间看结构。
楷书字形结构十四诀楷书字形结构十四诀一、左右有竖右边长。
二、宝盖钩如鸟视胸。
三、左小当其上，右少当其下。
四、横短竖长，撇捺宜伸。
五、俯仰钩者下钩长。
六、上下钩者下钩明。
七、上宽下不宽，上窄下不窄。
八、土竖对左身，卜竖对正中。
九、横短撇长，横长撇短。
十、横长撇短右点成。
十一、密要匀，疏要丰。
十二、身矮不瘦弱，身瘦不短形。
十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重。
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸。
汉字间架结构要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
楷书口诀实例楷书口诀实例如下：1.人字八交叉，叉处空中顶。
常见字如：会、合、金、命。
2.本来字端正，横笔斜上行。
常见字如：主、王、生、正。
3.有字无正笔，划撇偏斜行。
常见字如：易、母、力、乃。
4.上划不要长，下划是主功。
常见字如：丕、互、立、并。
5.方字不方正，左右都内行。
常见字如：田、白、回、向。
6.划斜体不斜，整体要端正。
常见字如：五、古、直、质。
7.中划长启下，横担要分明。
常见字如：喜、吾、娄、安。
8.八字下交叉，亦在字正中。
这些口诀和实例可以帮助学习楷书的人更好地掌握结构规则和笔画技巧，提高书写水平。
楷书结构口诀条文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法:京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）左阴笔划细，右阳粗笔明。
（五古直质）斜笔虽明显，立稳是主功。
（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。
（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。
（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。
（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。
（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。
（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。
（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。
（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。
（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。
（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最难写，斜中要有正。
（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。
（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。
（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。
（审官富宫）万象包在内，不准露其边。
（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。
（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。
（读蝶塘峰）右部高左部，右占广天地。
（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。
（三羊量书）重者不可多，字形美无比。
楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
楷书结构技法——顺口溜20法楷书结构20法，初学书法，楷书的结构是必须要过的一关，根据黄自元楷书结构92法，去繁就简，总结出了楷书结构20法，并以顺口溜的形式展现出来，读起来朗朗上口，也很实用，希望对初学者有一点的帮助。
1、横平竖直时刻记横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。
竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
2、长短疏密要留意书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
3、天覆地载得主体现天覆指的是上面大下面小的结构，地载指的是上面小下面大的结构，如果上下结构太过于平均，字体就没有生动感，有了这种大小变化，字体会变的生动，字的主笔也能够体现。
4、点竖对正重心系书法里有很多点和竖关联的字，一般点在上面的话要和下面的竖对正，这样二者才能保持一定的关系，不至于重心偏离，比如永字，如果点不在竖的上面，整个字就会变的很丑。
5、撇捺突出横画短凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。
6、包围结构宜饱满包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显得突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。
7、中间竖画要挺直一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。
8、倾斜变化字不板绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。
楷书结构口诀(最全记录)1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）左阴笔划细，XXX粗笔明3、中划长启下，横担要分明。
（喜吾XXX）一笔揽腰过，不失砥柱用。
（主XXX）倘要平或下，反倒减美容。
（丕互立并）团体两划间，XXX中。
（页自因固）右竖粗又壮，编缉浑圆成。
17、马齿最难写，斜中要有正。
18、左直且要短，让位于右方。
（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜旷达。
19、左撇右直者，左缩右应展。
20、天覆天要大，覆盖宜于严。
21、地载地要广，托住万宝藏。
（至皇孟盖）疏密要相宜，轴线在中央。
22、两字并其一，左高右要低。
23、左右合一起，右部为主体。
（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。
24、竖多分长短，不是争高低。
25、横多宜匀布，长短有间隔。
26、划少形又小，笔粗壮其力。
书家必须收藏！100个楷书结构小口诀第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
王羲之碑帖第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
楷书结构诀1、高低诀：右侧斜钩收笔低，横竖并列横要高右侧有斜钩的字收笔一定要低，是整个字的最低点。
一个左右结构的字，横划要比竖划低。
2、女字诀：在左撇长捺短横变提，左下撇收捺放夹角小比如好字的女字旁在左它的撇要长一些，捺要短一些横划要向上提，比如要字女子在下撇要收一点捺要舒展一点他们之间的夹角要小一点。
3、禾木诀：撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐“禾”字上方的撇和下方的竖要对正，要垂直相对，整个禾字左边舒展，右边收缩。
左偏旁右侧对齐。
4、长短诀：右侧体大左旁短，右侧体小左旁大“江”字右侧的工写的小一点左边的三点水就要写的长一些，右侧工写的大一点左边的三点水就要写的短一点。
口诀中两句话是相呼应的。
5、口日诀：上下口日要宽扁，在左横斜身变高当口和日字在上方和下方的时候，整个口和日字要写的宽扁一些，当口和日字在左边当左偏旁的时候，横画要向右上倾斜，日和口字要写的高一些。
6、宽窄诀：左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展左右结构的字左偏旁写的瘦高一些窄一些，右部分结构的钩画和捺画要写的舒展一些，左窄右宽。
7、火字诀：在左在上捺避让，在右在下捺伸展火字当左偏旁或者在上方捺要写的短一些或者写成点捺，当火字在右边或者下边时，火字的撇要伸展捺出去。
绞丝诀：右侧体长绞丝短，三点依附撇提写右侧的结构很长左侧的绞丝旁要写短，绞丝旁的三个点要写在一起，绞丝的撇要向右上提。
9、豸zhi字诀：上紧下松钩端正，连撇参差忌相同豸字是瘦高型的，它的大部分笔画的起笔都是集中在上部，下边的笔画舒展放松一些。
撇画不能写的一样长短一样粗细。
10、弓字诀：横画平行且等距，上紧下松有精神弓字的横画要平行，距离大小要一样。
上边要收紧下边要舒展一些。
11、马字诀：在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚马字在左边当马字旁整个马要写的瘦长，整个字右端兑取比如驶字驰字，马字旁在下，整个马字要写的宽扁一些，下方的竖折折钩要舒展出去如驾字。
12、耳字诀：耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺比如阳字和郎字，耳钩在左偏旁它的耳垂要写的小一点，耳钩在右，耳垂要变写大一些。
楷书结构口诀（中小学生练字专用）楷书结构口诀阿拉伯数字表示的是例字在《古代楷书名家临摹字体》中的页码、行数、序列，以便查找1、方字不方正，左右都内行。
333,445,199,3552、划斜体不斜，整体要端正。
343，179,427,4313、中划长启下，横担要分明。
347,342,242,4424、人字八交叉，叉处空中顶。
1-10-1,189,1-11-7,2635、八字下交叉，亦在字正中。
332,167,341,4256、本来字端正，横笔斜上行。
435,336,2-11-4，4247、有字无正笔，划撇偏斜行。
394,265,232,2718、上划不要长，下划是主功。
277，196,233,1169、左右有竖者，左短宜瘦形。
386,437，396，181，10、有横又有竖，横短要记清。
267,257,433，16311、有字笔划多，横长竖短行。
299,325,1-10-9，12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
389,391,447,28713、划少本单薄，粗壮不减容。
117,238,414,33414、上下都有点，上点向内行。
1-11-1,1-11-2,365，17115、以点为字边，上下要照应。
229,145,193,18716、点多宜收偃，不要展外生。
（田白回向）左阴笔划细，右阳粗笔明3、中划长启下，横担要分明。
25、横多宜匀布，长短有距离。
（口弓日夕）虽小不见小，然稀不似稀。
27、划多形又大，细笔排比例。
（震囊鼻霸）疏密要得当，虽多不见底。
28、疏者笔划小，安排要得体。
（小千山公）笔划占其位，不见偏分厘。
29、密者笔划多，下笔当仔细。
（赢臃继缠）布白应均匀，粗细要适宜。
30横划不似横，斜上是规律。
（毛七也戈）斜中可见正，正中有斜笔。
31、云去且旦字，稍斜也合适。
（云去且旦）虽不比毛七，大体又类似。
32、同字上下排，上小下要大。
（吕昌圭哥）虽是父与子，父在子之下。
33、同字左右排，左小右要大。
（竹羽朋弱）正因亲兄弟，弟在兄腋下。
34、巨臣佳恒字，好像无特长。
（巨臣佳恒）形似单体字，一竖应当长。
35、左右都有竖，右竖实属阳。
（作行刑荆）左竖当可短，应让于右旁。
36、合二为一字，大小不一样。
（辞祥许伟）左缩应紧密，右垂而可放。
37、两字并一字，有弱又有强。
（仁扛私牡）左伸占其位，右缩不得放。
38、有字似半身，头在上边伸。
（丙而雨南）两肩应开放，下收如腰梁。
39、有字头顶土，土下种谷粮。
（者老考耆）一竖正对中，破土见阳光。
40、上正两段字，平均论短长。
（变斐需銮）共处互不犯，两字皆字康。
41、三字合一字，占位应相当。
（谢桷衔御）此处属中丰，左右辅两旁。
42、上下三字合，有弱又有强。
（章意累素）此字属中弱，两强隔相望。
43、有字左右分，两处宜平均。
（颇雕顾辅）各占一半地，互相为近邻。
44、一字有两撇，曲直不一样。
（友及反皮）此地右应曲，弯向左撇旁。
45、有字连三撇，安排要得当。
（参修珍形）下对上中部，参差还端庄。
46、刀勾宜左斜，粗犷有力量。
（刀勾勺）倘若不如此，字便走了样。
47、努勾不宜斜，直粗而且长。
（葡萄蜀司）留空添内容，得体又大方。
48、有字具挑勾，其锋向右上。
（民衣良辰）上点相对应，织女盼牛郎。
49、竖弯勾向上，不可左右晃。
（免光元先）如若出差错，彼此都无光。
50、横勾必向心，不可向外分。
（心必志思）各部组一字，心心要相印。
51、曲勾在一边，不可向右偏。
（鸠辉顽顿）留空他笔占，勾上理当然。
52、弯勾宜于曲，勾锋向右提。
（子乎于承）承前又启后，两部皆适宜。
53、曲勾上部曲，勾锋向左偏。
（家象狂猫）如若擅自改，此字不顺眼。
54、直捺终带勾，宜向左上看。
（永丁水芋）回笔需掌握，猛力勾带尖。
55、平划终带勾，锋向左下边。
（空欠室虚）似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。
56、两字合一字，上平须当先。
（明巧野码）左小右要大，右长左要短。
57、两字合一字，下平记心间。
（朝教取饭）右小左要大，左长右要短。
58、有字齐其上，写错人有半。
（呼吸峰峻）如若知规律，不可擅自变。
59、有字齐其下，人多知其然。
（私相知细）类同字更多，须知一反三。
60、多字上要宽，如地上有天。
（雷堂普昔）地于天之下，不是冲霄汉。
61、此字下要大，托住上半边。
（星要寓岂）如盘托仙果，盘大最保险。
62、有字敬献敛，右缩左放宽（敬献敛刻）左部大半倍，照办不难看。
63、有字作字边，主体右边站。
（施腾课靖）字边窄而小，主体大而宽。
64、有字属三元，左右两强占。
（弼辨衍仰）中弱不可改，紧缩两强间。
65、该字也三元，只是上下看。
（鸾莺冀鸯）上下两强比，上窄下要宽。
66、该字亦三元，弱者在旁边。
（蕃惹街掷）中间展强盛，谁敢争地盘67、有字划很长，短撇划中央。
（莫矣美）终笔不是捺，用点更适当。
68、多字右有耳，耳大直又长。
（郊那邻邪）左部配字边，紧靠在耳旁。
69、左部有耳字，直竖不宜长。
（陈院除阿）主体在右部，右部宽又广。
70、单耳作字边，宜曲并内向。
（昂却卸印）他部巧配合，不失本体状。
71、一字只一捺，不可双捺上。
（食炎趁林）主笔捺不减，次处拄换梁。
72、复字宜减勾，一勾最适当。
（禁比懋）余勾都取消，规律不可忘。
73、有字似重围，竖繁划更紊。
（爽齿器嚣）布置宜均匀，不分主与宾。
74、向心力未酬，好像互抱手。
（好妙舒饬）彼此不分离，相处到白头。
75、离心力未酬，背对不见首。
（乳北非）彼此持间距，各又不远走。
76、有字似城墙，高垒围四方。
（因囿园国）墙壁分厚薄，主建在中央。
77、有字菱四围，形体意中美。
（奇余卒辛）若不知其然，实则不识规。
78、纵捺不得曲，直尖最适宜。
（叉尺史又）蚕头来起笔，快行慢提起。
79、横捺中部曲，承上又启下。
（道延建适）距离不要远，均匀要适宜。
80、横竖勾字多，曲折尾也拖。
（风飞气吃）展外要适当，左右要配合。
81、祭头宜于阔，下部留空间。
（祭蔡察瘵）示字填其空，二小不等闲。
82、有心又有水，宜缩不宜展。
（慕泰黎）位于撇捺内，平生在人间。
83、左部有示衣，横长勿要短。
（神社初裕）字边内取直，左边让右边。
84、同字三字合，两个驮一个。
（品磊森）末后一个大，本是老大哥。
85、繁笔字不少，写法要记牢。
（露糜郁鹰）布白宜均匀，粗笔要减掉《中国书法口诀——正楷口诀》作者：刘增兴辽宁美术出版社法书多娴静，笔笔走性灵赏心又悦目，余韵尚萦胸诚则基本功，三昧之所在（诚然它是基础，是学好书法的关键）点划当首冲，何者才算好（写好每一笔点划是很重要的）一下难说清，勿管横竖撇勿管折点捺，自然有力量（要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）饱满兼圆润，变化生奇趣锋颖当毕成，入笔分逆顺（看得出用笔才行。
用笔首先是入笔，分顺入和逆入）藏锋笔中情，行书有两种（笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）第一为直行，提笔画略细（第一种为直行，中锋运笔，提笔的时候画略细些）按时粗自生，第二称转折（按笔的时候画自然粗些，第二种是转折）运笔走中锋，转以成圆笔（运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的功夫）折则成方形，收笔驻露藏（折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，露锋，藏锋）三法见底功，驻笔做空收（这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收笔）露锋渐提成，提顿回锋收（露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。
回锋收笔是先将笔略提顿一下，再收）藏锋神韵成，点若山坠石（也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵）气势贯长虹，残缺即虚却（讲究气势，写点残缺就是虚却）扭错主呼应，两点相顾盼（不同字不同位置，点药有变化，或扭或挫讲呼应。
两点要顾盼）众点星汉呈，倘若成算子（多点要呼应生辉，明暗变化。
否则像算盘珠子）不知变化情，一点若失度（不懂的变化，就会失了尺度，不合适）妙目美人惊，有多少遗憾（就像美人坏了眼睛）有多少心痛，挑法策琢趋（挑要逆入起笔）似钝三角形，由点渐进锐（通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。
提挑时，先慢后快渐渐提起）顿挫扭挑成，挑法不宜长（先顿笔，向左扭挫，挑出。
避免轻浮。
挑不宜过长）长则是必崩，至法在疾速（过长就会无势，在于提锋要快）落出均露锋，横势之大要（落笔均匀的露锋提出。
横多变，要点是“勒”）千里阵云行，逆势起笔后（像千里外的阵云奔涌而来。
逆锋起笔后）切勿太水平，通常左上勒（通常向右上方勒笔）免使字右倾，横如太弯曲（避免字像右倾，横也不能写得过于弯曲）柴担即是病（太弯就是毛病，叫柴担）倘若头尾重，蜂腰入眼中（也是毛病，叫蜂腰）尖峰多露笔，仿宋不轻灵（如果是尖锋，露笔太多。
就成了当代的仿宋）多横须变化，中划作呼应（以中划做基础，写出呼应。
）俯仰或虚实，敛放法度深（……严守法度）轻者可蝉翼，重者若崩云（……重的，可势如重云的崩塌）作竖可向背，当依法度行（竖有向势和背势，八法中的“努”法。
）一笔垂露竖，圆润又晶莹（作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。
如同露珠下垂。
）左右有顾盼，卓笔锋先行（对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）一笔悬笔竖，锋颖当毕呈（写悬针时，要锋芒毕露）只是宜谨记，空收应回锋（要记住，作空收回锋，对笔势加以限制）写竖如板直，棍子是贬称（如写的板直，是病笔，叫棍子）头大尾若小，死蛇即为名（……）有种算盘档，板滞势必穷（一字多竖，没有变化，叫算盘档。
行笔板滞，笔势拘束，没了灵气）倘作中间竖，不能走偏锋（如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）倘若作长竖，当如万岁藤（……就要像万年老藤，辣气顿生）苍劲多有力，心融意使通（……要心领神会，意到笔到）撇法需逆下，笔趣在性灵（八法中的“掠”，逆锋入笔，锋要取逆涩势。
撇的笔趣在于灵动和老到）否则即漂浮，功力成泡影（……）短撇勿太斜，太斜显虚空（……）长撇上宜直，劲力在其中（……）双撇或多撇，惨淡多经营（……）笔意求变化，绝不信手碰头大为牛头，尾小鼠尾生撇尾如随便，必然狐尾成妙在笔意足，意疾而涩锋（它的妙处是笔意要足，心中想得到。
思维快，行笔要涩进，慢，味道足）写撇忌板直，务必三折清（……务必要三折清楚，直捺也要看出三折）否则如棍棒，或出狐尾形三折讲比例，并非任意行尤其第三折，太长亦飘蓬三折要扭曲，做作无峥嵘（若是扭曲了，就是做作，没了劲力和姿态）捺头勿过重，捺尾勿懈松（……尾不能下垂，致使松懈）力量之所在，逆入行回锋（……在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）即使出锋捺，空收应趁兴（……也应趁兴空收，限制势头）折笔称婉转，圆劲如龙腾（折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）一为外拓法，折处提换锋（一为外拓法，即圆折。