《福音战士新剧场版：序》（日语：ヱヴァンゲリヲン新剧场版：序，英语：EVANGELION:1.0YOUARE(NOT)ALONE.）是一部于2007年上映的日本动画电影，为1995年电视动画《新世纪福音战士》（以下称TV版）的再构筑系列「福音战士新剧场版四部曲」之首作，由TV版主创庵野秀明担任总监督。本片的剧情以TV版第一至第六话为基础，部分内容经过更动，情节叙述少年碇真嗣被父亲找来第3新东京市的NERV本部，却要驾驶巨大人型兵器EVANGELION迎击不明威胁使徒。
15年前，一场前所未有的大灾难「第二次冲击」席卷全球，令半数人类死亡，世界各地亦留下了大破坏的痕迹。15年后的日本，14岁的少年碇真嗣被三年未见面的父亲碇源堂召来第3新东京市，等待接驳时，眼前的山间突然出现被称为「使徒」的巨大神祕生物。联合国军队正与使徒展开激烈交战，但使徒展开类似防护罩的「AT力场」，将攻击通通挡下。真嗣受到波及陷入危机，前来接迎的葛城美里将他救出，并载着他来到特务机关NERV本部。真嗣和父亲久别重逢，却马上被父亲带往参观巨大人型兵器「终极泛用人型决战兵器人造人福音战士」（简称EVA）的初号机，更被冷酷地要求驾驶初号机与使徒对抗。虽然真嗣采取反抗态度，但在看到要替补他的女性驾驶员绫波零的伤势后，终于否定了逃避念头，决意出击。
真嗣在未受任何训练之下成功启动初号机，至地面与使徒对峙，结果因为操纵不灵活和恐惧而毫无招架之力，AT力场也没有展开，结果被使徒痛击至无法动弹，失去意识。这时初号机自行动了起来，愈合断手并展开AT力场，如野兽般击倒使徒，使徒自爆后初号机仍毫发无伤。昏迷中的真嗣做了一段耐人寻味的梦，后来在医院醒来。
虽然真嗣达成了任务，父子间的关系依旧僵持。真嗣被安排在NERV住下来，不过美里主动请命上级让真嗣搬到她的公寓。在美里家住下来后，真嗣也开始到新的中学上课，但转学第一天就被同学冬二以妹妹受伤为由殴打，让他更加无法对驾驶EVA感到自信。这份沮丧和前次出战的恐惧也连带影响了第5使徒来袭时真嗣的表现，没多久就遭到压制无法反击。战斗到一半时，没有去避难、溜出来观战的冬二和剑介差点被波及，美里要真嗣保护两人后撤退，但真嗣反复告诉自己不能逃避，在能源所剩无几时奋不顾身使用高震动粒子刀与使徒硬碰硬，在腹部被贯穿的情况下破坏使徒的「核」将其消灭，但本人也几近崩溃。事后，真嗣因为违反军令的行为遭到美里训斥，心灰意冷之下离家出走，之后被带回。
在月球上的NERV第七支部，一名赤裸的少年渚薰从一连串的箱子其中之一起身，从SEELE得知现况后，说「竟然又是第三个啊」，表示期待着与真嗣见面。
出击的EVA暂定五号机。被分发部属的EVA二号机与其驾驶。消灭的EVA四号机。强制进行的EVA三号机启动实验。然后是，自月球飞来的EVA六号机与其驾驶。正逐渐崩溃的碇真嗣的故事，究竟会通往何种结局？下一回：《福音战士新剧场版：破》
本片的设定大致沿用原作动画，本章节仅介绍本片提及和手册透露的情报。
我们究竟打算重新做什么呢（……）在陷入停滞的现在，需要的并非技术理论，重要的应该是表现出志向。（……）为了想对现在的动画界有所帮助，最后我决定重新接触这部作品。身为影像创作者的我，以全新的心情架构出现代版的福音战士世界。我并没有为此去找老公司GAINAX帮忙，而是自己成立制作公司和工作室，找回初心重新出发。（……）为了让不知道福音战士的观众们也能容易融入，我们将福音战士的乐趣浓缩于这部剧场版中，同时重新架构其世界观，希望让它成为适合所有人欣赏的娱乐影片。
因为原本的工作室GAINAX行程排很满，庵野觉得企划没有空间，加上想在制作《EVA》新作时尝试在GAINAX做不来的新东西，于是有了不在GAINAX制作的念头。庵野一开始没有打算创立新工作室，只是在2006年2月和轰木一骑在东京西新宿租了个工作室，成立Khara事务所（カラーの事务所）。经过装潢和友人协助，事务所在2006年5月时正式登记为KharaInc.。不过因为小笠原宗纪找上庵野表达加入意愿，变成有制作人和一组团队要加入，和庵野的设想大相迳庭。小笠原的野心较大，表示想要成立新的工作室，庵野就从善如流，同年9月工作室Khara成立，人员大致分为两种，一种是12年前制作TV版的人，另一种是12年前在看TV版的人。
2006年夏天，新剧场版的监督和主要工作人员一定程度上已经决定好，但如何制作还没想好。在写剧本的阶段，庵野有了「再编辑」（再编集）的想法，他尝试将TV版用的16毫米胶片（英语：16mmfilm）透过数位技术转为35毫米胶片。然而结果令人失望，因为胶片与数位并不搭调，技术上也无法好好转换。庵野发现将原画转成动画再数位摄影的成果比较好，但品质上仍有缺点，根本的问题在于TV版的画面密度现在看来太过时，如果还要在当中混入新作画的部分实在荒谬。庵野觉得将底片规格现代化的性价比太低，正好TV版原画有保存下来，在考量画面的品质和成本后，庵野得出照着TV版原画重做一部数位新作比较划算的结论，并在8月时确定整部片都这么做。秋季时，制作体系已经就绪
2006年9月9日发售的动画杂志《Newtype》2006年10月号，发表了「福音战士新剧场版REBUILDOFEVANGELION（暂名）」的制作消息，由「前篇」、「中篇」、「后篇+完结篇」共4部组成，档期预定为前篇《福音战士新剧场版前篇REBUILDOFEVANGELION：01（暂名）》于2007年初夏、中篇《福音战士新剧场版中篇REBUILDOFEVANGELION：02（暂名）》于2008年阳春、后篇+完结篇《福音战士新剧场版后篇+完结篇REBUILDOFEVANGELION：03、04（暂名）》于2008年初夏。
2007年2月17日发布特集（只有文字情报），宣布前篇将于初秋2007年9月1日公开。特集中的庵野的所信表明文标题为「我们究竟打算重新做什么呢？」，对应TV版开播前发表的「我们到底想做什么？」。3月23日发布特集第二章。4月12日宣布前篇的标题为《福音战士新剧场版：序》。4月下旬公开的第二支新剧场版特报中，宣布四部曲的副标题分别为「序、破、急、？」。
本片的影像目标之一是以CG方式重现和移植特摄电影中，在特摄舞台中加入迷你模型的感觉。制作团队参考了特摄电影如大制作的《妖星哥拉斯》（1962年）和电视特摄作品《泰罗·奥特曼》（1973年），从中汲取灵感，并将重点放在广大的「全景感」上。市区的汽车也是以迷你模型车的感觉进行配置。另一个受到特摄影响的风格是「操演感」。制作初号机将第5使徒扔甩出去的片段时，有一项指示就是动作要有吊钢丝的感觉，而特摄作品中让迷你模型吊钢丝的手法一般就称作「操演」。
出于新剧场版采用的制作方式，小笠原宗纪和原口浩等人负责找寻TV版使用的旧原画。当时TV版已经过了12年之久，不过原画保存良好，和动画分开以袋为单位收存，有一定程度的整理，然而后来难免会有散失。庵野称，当中出的差错包含当初装袋就有疏失，再来TV版有很多兼用卡，拿去别处用一用就不见了。如果有找不到TV版原画的部分，就由担当演出一职的原口浩指导助手描摹萤幕上播放的TV版影像，产出一定程度的还原画稿，再来进行修改。
铃木的工作内容主要是对找出来的TV版原画进行修正后放入片中，同时还有新作的原画要做LAYOUT修正。至于因为萤幕尺寸造成的画面密度差异则是摩砂雪主导的部分，身为总作画监督的铃木主要是负责修正角色。铃木表示，每一部分的作画监督都会有所差异，他认为在角色上达到统一是最低限度，而需要顾及的面向除了脸以外还包含气质，并尽量保证放眼全片不会出现违和感。铃木在修改TV版原画上没有特别的标准，有的画得很好的原画基本上就不修了。
虽然不是B部分的作画监督，身为总作画监督的铃木仍可以在LAYOUT阶段校正其方向和角色作画。他称当时松原顺手就把真嗣的裸体画得肌肉发达，他因此指示说「把真嗣画得更女性化且更柔弱」。庵野和鹤卷要求这次要好好描绘真嗣和美里的故事，庵野也指示美里和律子那一辈的人要好好画。铃木也表示，本次的画风也与演出上的意图有关，像是没用的的真嗣居然在结尾大放异彩，这种效果只有把他塑造成一个让人瞧不起、弱小的中学生才可能做得到，所以他特地把真嗣的脖子画得更细、肩膀更瘦弱，就这么改了很多处。
负责TV版机械设计的山下育人在2005年底首次听说庵野要重启《EVA》。山下当初有几个没有用上的点子，想说就保留到下一个企划的时候用，将它们记录在书上，像是配色方案和夜间战斗的发光等。这次要制作新剧场版时，山下还来不及说甚什么，庵野就已经表示要采用了。对于设计，山下称他在《序》当中并没有对EVA本身做太大修改，不过当时在做TV版时没来得及把设定完成，武器设计什么的都是临时赶出来的，所以这次他都重新画过一次，将风格统一。EVA零号机和初号机的设计基本上沿用TV版，山下表示，庵野有一本《EVA》初期设定稿集锦《それをなすもの》，那本书是山下和另一位设计师きお诚儿（日语：きお诚児）的作品。庵野问山下可不可以照着上面的初始彩图去做，山下就说OK。
虽然EVA以手绘为主，但视场面性质也会使用3D模型，像是插入栓在移动时和高震动粒子刀弹出的画面，前者为求金属坚硬质感，后者则是为了呈现鋭利感。山下也称，粒子刀在TV版采用手绘，但因为在薄薄的的肩部拘束器内，放入这么一把有一定厚度和尺寸的刀子根本就是手绘动画才做得到的魔术，所以在《序》当中以3D-CG重做。初号机的立体建模由模型设计师、懂得CG技术的小林和史负责制作，最后再由本田雄和庵野进行彻底的监修。初号机的外观在TV版相当纤瘦，本田雄认为这样没有重量感，所以在建模时将主体加厚。
初号机持阳电子炮的桥段中，有一段从初号机的特写镜头到手持阳电子炮的全景的拉远镜头，也是由本田雄亲手绘制，透过将手绘的背景图一张张移动的「背景动画」技法，可以营造出微妙的扭曲感以及与CG不同的张力。庵野也有参与绘制本片中登场的EVA模拟战斗训练装置。
片中NERV的识别标志经过重新设计。山下称因为抱持着重新开始的心情，所以将识别标志设计成原NERV识别标志（无花果叶子）如同刀子一样切开象征禁果的苹果的样子，也象征着人们为了探寻真理而不惜开辟不可侵犯之领域的态度。将苹果倒著放的设计除了带有哥伦布之蛋（英语：EggofColumbus）的含义外，也是为了避免和其他苹果造型商标扯上关系。山下也用了一个使之有像地球一样观感的手法。当初有人倾向保留旧的识别标志，所以最后采取了折衷方案：旧标志仅作稍微修改，然后背景放上一颗苹果。SEELE的标志也设计了新的。零在片中时常阅读著王尔德的名著《快乐王子》，书籍设计由庵野的妻子安野梦洋子负责。
团队在制作第4使徒会发光的核时，透过CG技术进行叠图，使用的图片包含一束光映在广阔水面上的照片和银河系的影像。第5使徒的登场是曾出现在TV版第3话的场面，制作团队大改了其造型和诠释方式，将身体加上发光素材、呈现渐层的半透明色，胸前的触手也如机械般不停地动。至于光鞭的部份是手绘而成。
樋口在收到分镜表的同时也得知当中的第6使徒将以CG来制作。第6使徒首次出现在TV版第5、6话。在制作《王立宇宙军》（1987年）时，设计师渡部隆（日语：渡部隆）就有发想出透过CG技术以「四维立体」进行三维投影的技法，樋口觉得很厉害，只是一直没机会使用，此次就决定将之付诸实践。鹤卷参考了TV版的CG图重新画出草图，再由负责模型加工的渡部韵完成具体影像，并透过CG增加了反射质感和多重变形等要素。至于在思考如何改变使徒的表现时，樋口想到可以用现代化的CG技术，来做出像欧美片《人间大浩劫（英语：TheAndromedaStrain(film)）》（1971年）中的病原体那样神秘复杂的动作。
对于屋岛作战桥段的设计，山下当时看了脚本也不知道这到底是不是全新的作品，以为重制后的TV版镜头会混在里面，所以就算阳电子炮经过翻新，他也特别注意不要变动射击的方式。因为阳电子炮是NERV征用的实验性武器，山下将其外观设计得更像全新的一样，而电力传输的设计也异于TV版。山下说明，电力集中至最后阶段、要传送给阳电子炮时，因为没有导线承受得住如此能量，所以能量被转换成光束来传输到枪上；不过这项设计后来因剧中演出为重而做了现场调整。
上面提到的另一位新作分镜京田知己是新进成员，他在完成动画《交响诗篇》的监督工作后，听小笠原的话来参与本片，作为报恩。京田本来想要拒绝，但又对庵野重制《EVA》的动机感到好奇，两人在2006年7月下旬会面。因为樋口已经开始着手创作屋岛作战后半部分的分镜图，所以京田就接下剩下的新作部分，主要是发生在TV版各话之间的人物互动桥段。不过他表示，分镜表在经过监督们修订过后，他照着指示画的部分几乎都不见了，剧本方向感觉和他当初在会议上知悉的不一样，真嗣的角色形象也和以往有所不同。
本片画面中的背景部分，「主张较为强烈的物体角色」以拥有主线的赛璐珞动画制作，其他则制作成普通的背景。前者包含电线杆这一庵野作品中常见的意境，由原画师田中达也专门绘制。对于第3新东京市的武装大楼，团队希望这些大楼能像活生生的角色一样，于是不画成单纯的背景图，而是采用主线的CG图。庵野为了「充分发挥视线移动时产生的豪迈感」，而不断做出追加大楼设定的指示，各部位的滑动、固定、夹锁时的移动感、时机也做了诸多调整。最后的成果被团队认可为本片的重头戏。另外为了制作片中坐落于箱根的第3新东京市的景色，庵野和其他两名监督于2007年2月乘坐直升机，在箱根上空取景了两个小时。
CG动画工作室Orange参与了本片的制作，负责的内容包含陆桥画面和指挥车翻覆的桥段等。在陆桥画面中，Orange使用了「数位MOB」手法。「MOB」指的是群众，「数位MOB」就是将画面中的路人或工地作业员等没有进行角色设定的人物以数位方式制成3D模型，人物动画会较为自然，得到了许多好评，因此在正片中大量追加这种画面，并放入预告中。至于指挥车翻覆的部分包含爆风（日语：爆风）和车辆的重量感这种难以呈现的质感，Orange将其逼真诠释的成果也获得监督们赞赏。
团队以数位技术在赛璐珞原画上进行加工，亦即「特殊效果」。为了在数位中重现类比（即赛璐珞）风格，团队中的特技监督增尾昭一负责在画面上加工或者微调质感和光线，其中加工的内容包含第4使徒腾空浮起、屋顶瓦砾被吹飞的粉尘效果等，进而提高画面密度。本片采用「数位摄影」技术来将背景和动画（涵盖赛璐珞和CG）结合。本片唯一单独使用CG输出最终影像的只有监视萤幕或日本列岛全景等一小部分的场景，其他的画面仍都经过「摄影」这道手续。「摄影效果」是合成作业的一环，内容包含增加效果和调整光线，例如初号机的发光就是使用数位滤罩产生的简单效果（穿透光加上多重曝光）。
本片的上色作业采用数位技术进行。旧作的颜色是用颜料一张一张慢慢画上去的，本片完全没有使用过往素材，加上改用数位上色，因此团队需要设计新的配色方案，既要利用数位上色的优势，也要顾及原版形象。团队曾召开会议（贞本也有出席）讨论角色和EVA的配色，并仔细检视作为上色基准的旧版母带。因为EVA的配色鲜活，要将之重现尤其具挑战性。数位小组在电影上映（2007年9月1日）前两个月上工，一直到上映前一周还在作业。配音部分于2007年7月31日左右开始进行，8月22日进入最终阶段。2007年8月27日本片正式杀青。
本片的配乐由TV版的原班底鹭巢诗郎负责。2007年3月16日，鹭巢来到Khara开了第一次会议，讨论的内容主要是本片配乐的大方针。2007年5月，鹭巢从英国伦敦寄了配乐的DEMO至工作室。在伦敦的录音作业于2007年7月初完成，随后移师至东京继续进行，没多久后产出初步混音成果。
宇多田光曾于杂志中表示，由于自己曾公开提及《EVA》，因此受到制作人员的注目。后来她将为本片献唱的消息于2007年6月29日公开，《BeautifulWorld》为本片的主题曲，而《FlyMeToTheMoon(InOtherWords)-2007MIX-》则混音自她在2000年4月发行的第五张单曲《Wait&See～Risk～》中翻唱《FlyMetotheMoon》（也是TV版的片尾曲）的曲目《FlyMeToTheMoon(InOtherWords)》，于第一版预告片中使用。两首曲子后来收录在宇多田光的单曲《BeautifulWorld/Kiss&Cry》当中，于2007年8月29日发行。
2007年9月26日，收录了电影中所使用乐曲的未编辑版本的音乐专辑《ShiroSAGISUMusicfrom"EVANGELION:1.0YOUARE(NOT)ALONE"》发售，发行商为国王唱片。电影原声音乐专辑《ヱヴァンゲリヲン新剧场版:序オリジナルサウンドトラック》于2008年5月21日发售，发行商为STARCHILD，并收录有出现在片中但没有收录在《ShiroSAGISUMusicfrom"EVANGELION:1.0YOUARE(NOT)ALONE"》的短小曲目。
2006年9月9日宣布新剧场版首作将于2007年初夏上映。2007年2月17日发布特集，宣布本片将于初秋2007年9月1日公开。3月23日发布特集第二章。四部曲的剧场上映特报共有2弹，分别于2007年2月下旬和4月下旬公开，内容仅包含大字报和音效。第一波预售票于4月28日开卖，6月9日起开放在剧院现场购买普通预售票。《序》的剧场上映预告第1弹于7月17日释出，为首次将新剧场版的画面公诸于世。预告以宇多田光演唱的「FlyMeToTheMoon(InOtherWords)-2007MIX-」作为配乐。2007年8月11日发布内容更具体的第2支预告，渚薰的画面也在当中出现；配乐为宇多田光演唱的主题曲「BeautifulWorld」。
上映几周前，片商与日本版《滚石杂志》、必胜客、优仕咖啡和FritoLay（日语：ジャパンフリトレー）合作展开宣传或纪念活动。其中优仕咖啡在1997年旧剧场版公映时就曾推出印有《EVA》角色图案的罐装咖啡EVA罐（日语：エヴァ缶），此次又合作推出30万箱（900万罐）。
本片原定在新宿TOKYUMILANO（日语：新宿TOKYUMILANO）的东急电影广场（シネマスクエアとうきゅう）举行首映礼，但因为座位仅有224席，不足以应付庞大的观众，所以最后改至有1,046席的米兰1号（ミラノ1）放映。首映礼当天从清晨连播7场至晚上9点半，获得观众热烈回响。本片于2007年9月1日开始在院线共84家剧院上映，该周一起上档的电影只有一部欧美片《异教徒（英语：TheWickerMan(2006film)）》。本片首映周末2天（9月1日、9月2日）的票房约为2.8亿日圆，排名当周第一，观影人次为236,158人次，其中以十几岁到二十几岁的年轻人居多。媒体称本片的票房表现相当强劲，并指出本片也是日本电影界自2003年12月开始以全国观影人次进行周票房排名以来，首部在不到100家剧院开画却能登上第一的电影。媒体预测，以这样的2天开画成绩来看，收官时有个15亿到20亿日圆应该不困难。
据媒体报导，本片的高人气也带动TV版和旧剧场版的家用媒体销量和出租热度攀升。2008年4月26日，本片为了DVD制作的修改版以「EVANGELION:1.01YOUARE(NOT)ALONE.」的片名在两家剧院上映，至5月16日下档，共有266处更动。
本片获选为第12届釜山国际电影节（PIFF）的闭幕电影，于2007年10月12日、即电影节的最后一天的19:30在户外剧场放映，并辅以韩文和英文字幕。本片的监督和监制出席了映前记者会。影展的执行委员长金东浩在会上表示，当初内部为了闭幕片要选韩片还是这部日本动画讨论了很久，最后在「能提高观众兴趣」的评审标准下选择了本片。他也称在这届之前并没有过以日本动画作为开、闭幕片的前例。2008年，本片开始在亚洲为主的海外市场上映，依序为南韩（1月24日）、新加坡（3月13日）、香港（4月3日）、台湾（4月18日）和马来西亚（7月3日）。以下为2008年海外地区的上映情形表：
欧美方面，2008年6月，本片在法国安锡国际动画影展上作为非竞赛片展出，同年10月在西班牙锡切斯影展，同年11月在沃特卢动画影展（英语：WaterlooFestivalforAnimatedCinema）上举行了加拿大地区的首次放映。至于美国地区，本片先在2008年6月于西雅图国际影展（英语：SeattleInternationalFilmFestival）上放映，随后于同年7月在AnimeExpo上播出。2009年初，本片在美国的圣芭芭拉影展（英语：SantaBarbaraInternationalFilmFestival）上放映，同年3月在AFI达拉斯国际影展上播放。2008年11月，Funimation代表NHK向本片在美国的字幕组提出停终要求，12月31日宣布取得本片代理权。2009年7月2月，本片在该年度的AnimeExpo上放映，随后的3个月内美国和加拿大各地的77家电影院陆续上档本片，7月22日圣地牙哥国际动漫展也举行了放映。根据BoxOfficeMojo的数据，本片在北美地区上映19周以来的总票房为107,797美元。本片也在西班牙（2009年初）和法国（2009年3月4日）的少数电影院上映。以下为2009年海外地区的上映情形表：
欧美方面，《洛杉矶时报》的凯文·汤玛士（KevinThomas）称赞《序》有着一流的画面、气势磅礡的机械设计和大规模毁灭武器，以及丰富多样的色彩。汤玛士在影评中写道：「起初本片看似是面向非常年轻的观众，但其在精神上和哲学上的侧写和形上学的气息表明了庵野的野心之深。」虽然剧情让人跟不太上，不过他称赞本片刻画真嗣所处的复杂困境以及逐渐成熟的过程相当引人入胜，是个深度刻画角色的故事。《乡村之声（英语：TheVillageVoice）》的编者亚伦·希利斯（AaronHillis）在影评中称本片是一部复杂的Nerd向作品，其哲学和心理学走向过于不寻常，以至于观众无法认真地入戏。不过他也写道：「若作为一次直观的观影体验，本片是令人着迷的，尤其是看着真嗣战斗时，因为身心和父亲打造出来的战斗用玩具连结而不安程度飙升的部份。」2010年，《洛杉矶时报》的编者查尔斯·所罗门（CharlesSolomon）列个人心目中的十大日本动画，《序》（1.11版）排名第一。
在2009年AnimeExpo上，本片的英语配音版首度亮相首映，英语配音员的表现赢得赞赏，被认为比TV版还出色。《动画内幕》（AnimationInsider）的艾瑞克·瑟瑞尔（EricSurrell）称帮绫波零配音的布莉娜·帕伦西亚（英语：BrinaPalencia）比起前任阿曼达·韦恩-李（英语：AmandaWinn-Lee）有过之而无不及，表示「零的外表下有着微妙的些微情感余韵」。对于电影本身，他称自己最初虽然抱持疑虑，但本片在进展迅速之余还保有原版的人物发展，删去真嗣吵闹的充场面内容这点他也给予好评。东莱特也称赞本片的英语配音员比起TV版的更适合这系列的风格。《西北亚洲周刊（英语：NorthwestAsianWeekly）》的安德鲁·哈姆林（AndrewHamlin）将《序》列为2009年第7佳的亚洲电影。截至2021年2月，本片在日本动画网站anikore.jp举办的2007年最佳动画电影投票中仅次于《秒速5厘米》，排名第二。
2009年本片在美国上映后，部分媒体看好《序》可以入围第82届奥斯卡金像奖的最佳动画长片，不过代理商Funimation称，本片因为在2007年就已经于日本上映，所以不符合该届奥斯卡的入围资格。
2009年4月，万代南梦宫娱乐宣布将推出一款PSP游戏《福音战士：序（日语：ヱヴァンゲリヲン:序）》，内容结合《序》和TV版，开场至屋岛作战都是以《序》的剧情为准，接着就衔接到TV版的内容。玩家除了操控初号机与使徒战斗外，也可以与其他角色进行互动。游戏于2009年6月4日发行。
2009年2月20日，《破》上映日期公开的同时，国王唱片也宣布将于同年5月27日发行《序》的新剪辑版「EVANGELION:1.11」，包含BD和DVD两种规格，其中BD是采用索尼研发的「SuperBitMappingforVideo（SBMV）」技术的首例。「1.11」版加入了新的镜头，因此片长从「1.01」的98分钟加长至101分钟。「1.11」版的BD和DVD也都收录有「1.01」特装版内附的映像特典「RebulidofEVANGELION:1.01」，以及新增的《破》剧场版特报等特别收录。
据Oricon的数据显示，「1.11」版BD在上市首周即卖出4.9万张，打破欧美片《黑暗骑士》创下的2.9万张记录，成为当时日本国内首周销量最高的BD。发行三周后销量来到了6.3万张，超越《黑暗骑士》以5.6万张保持的国内BD销量纪录。直到2010年2月3日，其国内销量最高BD的宝座才被纪录片《迈克尔·杰克逊：就是这样》以26.1万张的首周成绩挤下，而当时「1.11」版BD发行到第34周，国内总销量也提升至9.9万张。
2009年5月27日，据报导，本片将于同年7月3日在日本电视台（NTV）的节目《周五电影院（日语：金曜ロードSHOW!）》上首播。本片是庵野继担任原画的《风之谷》和《萤火虫之墓》后第一部在《周五电影院》播出的作品，庵野称他小时候就很向往这个节目，长大之后，能在节目上播出自己的作品就成了他的梦想。首播后在关东地区录得收视率为12.7%，较预料中低，不过媒体分析，本片的预录人次是罕见地高，因为主要观众群没办法在该时段观赏。续集《破》和《Q》上映后，电视台多采两部或三部隔周连播的模式。2021年1月15日，为了纪念最终章《福音战士新剧场版：│▌》上映，NHK在《周五电影院》连续三周播出新剧场版。
2020年12月4日至24日，本片与《破》（11日上片）、《Q》（18日上片）在日本373家剧院短期重映，其中为82家的放映规格为4D版；这种上映规模以旧片来说并不常见。
庵野在完成TV版数年后，以《机动战士钢弹》的规模为目标推动新作企划。2005年10月，庵野有了制作新剧场版的想法，并为此成立了新的工作室Khara，招募旧班底和新成员，打算重新出发。制作消息于2006年9月首度宣布。本片结合传统手绘动画和电脑动画（CG），将TV版的素材重新制作，重制之余也将旧作内容做了增色和补强。本片的配乐由TV版的鹭巢诗郎回归操刀，主题曲《BeautifulWorld》由宇多田光演唱。本片于2007年9月1日在日本上映，获得观众热烈回响，首周末登上票房冠军，最终总票房达到20亿日圆，并且获得包含第31回日本电影学院奖优秀动画作品赏和东京动画奖年度最佳动画在内的多项大奖。本片也作为第12届釜山国际电影节（PIFF）的闭幕电影面向全世界展出。续集《福音战士新剧场版：破》于2009年上映。
作为崩3玩家，老早就知道这游戏剧情很多致敬eva。来看看果然不错。……这一部主要是主角被父亲算计，被逼驾驶初号机和使徒战斗。初号机好像是主角妈妈献祭来的，只认主角。使徒是亚当儿子，有生命果实。人类也是使徒，是莉莉丝后代，有智慧果实。……使徒想回归亚当，人类建立第三东京下面有莉莉丝，让使徒误以为是亚当吸引使徒。使徒和亚当接触会引发冲击。主角父亲司令想完成人类补全计划发动冲击，在冲击后世界重新和妻子相遇，重新见到自己妻子。人类补全计划好像是让人类回归莉莉丝消除心之壁完成最终进化。……脑子emmmm有点乱，就这样吧。
等待终篇的时候重看，才发现这是第一次看完整。显然，庵野秀明希望做的是更具现实主义风格的mecha动画，从UI设计到”少年面对救世主命运的反应“无不如此，整体节奏也相当成熟。但是自己逐渐脱离中二世界观后，对本片及其试图超越的类型所体现的价值观和集体无意识，越来越感到乖戾。结合”以少年少女为人类命运祭品“的主题，发现在真正驱动故事的seele方和碇元渡方之间，展开的其实是一场”大礼“之争，而这种”发动仪式催生人类未来“的行为动机，正是FromHell的主题——这一点，算是重看的一点收获。
，《新世纪福音战士》前几集的终极超清典藏豪华限量重制版，仿佛玩了一把重制版游戏。画面更精致了渲染倍数更高了模型细节更丰富了，最后出现的立方体使徒身上像是开了光追。配乐更富有变化了，新加进去的几段人声咏唱让我似乎是在玩尼尔。按着死与新生的指导思想，重新剪了前几集并加入了很多偏向煽情的内容。这些偏向煽情的内容导致了最后与立方体使徒的决战有些拖沓。还是原版的好，这些剧场版的发展，大抵上是庵野秀明逐渐向观众妥协的过程
经费充足再加上时代技术力的提升，让本作的视觉表现非常精彩，旧的几个使徒有了更华丽的视觉特效演出，赏心悦目。剧情的话因为篇幅有限明显加快了节奏，虽然很喜欢旧tv版的慢节奏、留白、停帧等对人物内心的细致刻画，但新版一些关键剧情的衔接利索干脆，也不错。不过好像有些设定有变动，比如Nerv总部中央教条区封印的使徒，因为戴着不同的面具所以也不清楚是莉莉丝还是亚当；片尾渚薰提早苏醒，身边的其他棺材似乎也暗示他是克隆？重温旧故事的一个重要收获就是“豪猪困境”，过去以为不过是简单解释一下真嗣回避他人亲近的心理问题，现在看来这就是对ATField心之屏障的隐喻嘛。
新版的“序”是对tv版的阉割（castration）。碇真嗣最后不应该成为一个“勇敢的踏上eva”守卫人类的英雄，更何况这个评价还是由作为他者的美里说的，真嗣就这样通过认同NERV这个他者场域的父系权威然后把自己的欲望阉割。这个愚蠢的结尾让原本可以揭露出主体欲望真相的伟大电影立马降格出自“社会工程师”的教育片。真嗣应该从开头软弱到结尾，因为他的软弱才是他的真实欲望和本我，他怎么能变得勇敢？更何况这个“勇敢”压根就是因为他嫉妒碇源堂的phallus，在他者视角下的勇敢。他要是真的勇敢，就应该从头软弱无能到结尾。
基本是把TV版前半部分的关键情节重新做了一遍，而且因为时长有限，所以进展很快，只适合看过TV版的人回顾一下情节，感受一下高画质的场景。因为进度加快了，更加觉得碇真嗣哪里懦弱了，作为一个母亲早死父亲冷漠独自长大的中学生，没心理扭曲就很不容易了，还突然被叫去驾驶机器人跟怪物作战随时可能战死，心理波动很正常吧怎么还真指望他意志坚定视死如归呢。早早就说了两个大叔是在执行大计划，其他主要人物要么还没出现要么完全没展开讲身世，看起来从下一部开始就要是新故事了。杀必死太多，主要女性各个是蜂腰巨乳，连真嗣这种看起来根本从来不锻炼的人都有胸肌，我信你个鬼。
再看之前被重新作画的画面还有电脑制作的更加细致震撼的作战画面配着鹭巢诗郎的音乐还是生理加心理上的各种感动。好几处分镜都想要暂停下来好好欣赏。看着仿佛是看过的记忆深处的画面交叉出现，有一种熟悉的陌生感，好像自己也是躺在床上一次次凝视着陌生的天花板，而梦境才正要开始。最后渚薰出现说着“真想早点见到你，碇真嗣。”《BeautifulWorld》响起来的瞬间，太美了。像歌的旋律一样，感觉新的故事构建的世界充满了希望，少年也不再孤身一人必须起身去面对未知的一切了。即使死亡是所面对的希望，也会义无反顾的奔赴与此……
#1《序》的主体内容与TV版前几集一致，同样的情节用了新的分镜。EVA及其他机体、武器在精确建模后比手绘的更立体。使徒形象和作战方式重新设计过，第六使徒的蓝色多面棱镜形象收放自如、美出天际。整体色调更加均衡与锐利，色彩过渡更加丰富。#2印象深刻的场景——真嗣父子用同样迫不及待的姿势打开绫波丽冒着烟的驾驶舱。印象最深的句子来自赤木律子——成长就是不断地相聚与分离，找到不伤害彼此的距离；以及葛城美里对碇司令说的——请相信你的孩子。
序和Q一起看的，总体上来讲，毫无疑问的神作。从画面来看，本片风格极为统一，造就了类似赛博朋克风格但是却更加适宜Eva世界观的美学风格。片中的地下城市，新东京要塞等地以及Eva都，各类武器等都具有极强的重工业感，而Eva本身设定为克隆使徒，血肉之躯，在片中有大量各类血肉甚至肌肉纤维展现，真正做到了钢铁与血肉交融，视觉冲击力极强。作为本片反派（至少是序和Q中），使徒是一大超级亮点，每位使徒登场时伴随着女声吟唱，神秘感与压迫感骤然增加。在克苏鲁神话全面攻占市场导致反派形象严重趋同的今天，使徒的形象令人耳目一新，某几位使徒完全做到了不可名状，邪神威压便是这般。本片设定极为宏大，具有清晰的完整的世界观，一如旧日那些震撼人心史诗。片中有着极为强烈的宗教色彩，使徒，Eva，露露丝都具有着神性。
【A】重看，虽然大部分内容仍是「总集篇」式的叙事选取与浓缩，但某些剪辑点上场景与情境的断裂反倒更加耐人寻味。最迷人的不是凌波丽的微笑，而是微笑过后两只手即将接触的瞬间，镜头切回了两架停止活动的EVA，实在是太棒的分镜选择，所以状态也只是维持着“断裂”而非“割裂”。当然，得益于技术进步和经费充裕，痞子对于机械物件的迷恋有了更加自由的发挥空间，第三新东京市沉浮中显露出的轮廓和质感让人为之沉醉。不过这次重看最大的收获还是对碇真嗣印象的改观，曾经的鄙夷无奈现在全部转变为同情理解，确实无可指责。
设定比较迷糊，还不太能完全理解世界观，大概需要补档，在本来计划去野生动物园的一天突然改计划被拽入新坑，场景还蛮酷的。很喜欢里面一句话，人和人之间需要不停的相聚和离别，才能找到不伤害彼此的合适的距离。真嗣所害怕的大概是独自一人面对战斗的恐惧，不能借由宏大视角来让自己鼓起勇气，只有明确的个体才能让他直面恐惧。打动人的地方大概也在这里，宏大叙事的背景，而个体的救赎要靠个体而非宏大的拯救世界。我鼓起勇气，勇敢面对，无畏死亡，是因为你挡在我面前，是因为你的义无反顾，我所做的一切不只是为了拯救世界更是为了拯救你。